lunes, 27 de octubre de 2008

CASAS EN CHICLAYO PERÚ/HOUSES IN CHICLAYO PERÚ

MIRAR ARQUITECTURA 1/LOOKING ARCHITECTURE 1

Bajo este título aparecerán una serie de fotografías que, abstrayendo la mirada, serán útiles para comprender algunos principios compositivos de la arquitectura. Están en todas partes. Sólo hay que aguzar el ojo.

Las imágenes pueden ser usadas para fines personales y académicos, debiéndose mencionar la fuente y los autores. No se permite su uso para fines comerciales.













Nota. Las fotos son de mi autoría.

sábado, 18 de octubre de 2008

EFICACIA DEL AJUSTE/GOODNESS OF FIT

IDEAS PROYECTUALES 4/PROJECT IDEAS 4

Para continuar la publicación de extractos del libro ENSAYO SOBRE LA SÍNTESIS DE LA FORMA (Christopher Alexander), se presenta parte del texto del Capítulo II, “Eficacia del ajuste”, en él se propone un proceder lógico y claro - sin embargo no entendido en el “creativo” mundo del diseño - para pensar y enfrentar el problema del diseño:

"El objetivo final del diseño es la forma.

El motivo por el cual las limaduras de hierro puestas en un campo magnético exhiben una pauta –o una forma, según decimos– es que el campo en que están no es homogéneo. Si el mundo fuera absolutamente regular no habría fuerzas y no habría formas. Todo sería amorfo. Pero, un mundo irregular trata de compensar sus propias irregularidades ajustándose a ellas y, de éste modo asume una forma. D´Arcy Thompson a llegado a decir que la forma es el “diagrama de las fuerzas” de las irregularidades. Más a menudo decimos que estas irregularidades constituyen los orígenes funcionales de la forma.

La siguiente argumentación se basa en el supuesto de que no puede alcanzarse la claridad física en una forma hasta que haya en primer lugar cierta claridad programática en la mente y las acciones del diseñador; y para que esto, a su vez, sea posible, el diseñador debe remontar en primer lugar su problema de diseño a sus más tempranos orígenes funcionales y ser capaz de encontrar alguna especie de pauta en ellos. Voy a tratar ahora de bosquejar un procedimiento general para enunciar problemas de diseño que llame la atención sobre estos orígenes funcionales y que haga razonablemente fácil advertir su pauta.


Este procedimiento se basa en la noción de que todo problema de diseño se inicia con un esfuerzo por lograr un ajuste (fitness) entre dos entidades: la forma en cuestión y su contexto. La forma es la solución para el problema; el contexto define el problema. En otras palabras cuando hablamos de diseño, el objeto real de discusión no es sólo la forma sino el conjunto que comprende la forma y su contexto. El eficaz ajuste es una propiedad deseable de éste conjunto que la relación con alguna división particular del conjunto en forma y contexto.

Hay una gran variedad de conjuntos a los que nos podemos referir de este modo. El más familiar es el conjunto biológico constituido por un organismo natural y su medio físico; en éste caso estamos acostumbrados a describir el ajuste entre los dos como una buena adaptación. Pero la misma clase de aptitud objetiva puede encontrarse en muchas otras situaciones (…) el conjunto puede ser una partida de ajedrez, en la que, llegado el juego a cierta fase, unas movidas son más apropiadas que otras porque se ajustan con más eficacia al contexto de las movidas precedentes. (…) En el ejercicio del urbanismo, el conjunto que nos confronta es la ciudad y sus hábitos. En este caso, el fondo humano que determina la necesidad de nuevos edificios y el medio físico proporcionado por los solares disponibles constituyen un contexto para la forma de crecimiento de la ciudad. (…)

La exactitud de la forma depende, en cada uno de estos casos, del grado en que se ajuste al resto del conjunto."

Christopher Alexander

CHRISTOPHER ALEXANDER. Ensayo sobre la síntesis de la forma. Ediciones Infinito. Buenos Aires. 1986.

LA NECESIDAD DE RACIONALIDAD/THE NEED FOR RATIONALITY

IDEAS PROYECTUALES 3/PROJECT IDEAS 3

En la introducción titulada “La necesidad de racionalidad”, del libro ENSAYO SOBRE LA SÍNTESIS DE LA FORMA, su autor, Christopher Alexander, analiza las dificultades y riesgos que implica el enfrentarse al proceso de diseño, a continuación algunos extractos del texto:

"Estas notas se refieren al proceso de diseño, o sea, el proceso de invención de cosas físicas que exhiben un nuevo orden físico, una organización y una forma nuevas, en respuesta a la función.
En la actualidad los problemas funcionales se hacen cada vez menos simples. Pero ocurre pocas veces que los diseñadores confiesan su incapacidad por resolverlos. Sucede, en cambio, que cuando el diseñador no comprende un problema con la suficiente claridad para dar con el orden que realmente exige, se vuelve hacia algún orden formal escogido arbitrariamente y el problema, en razón de su complejidad, permanece sin solución."
"Compitiendo con la creciente complejidad de los problemas, hay un conjunto creciente de información y experiencia especializada. Y esta información resulta de difícil manejo: es difusa, está desorganizada. Sucede, por otra parte, que no sólo está la cantidad misma de información, a esta altura de los tiempos, más allá del alcance del diseñador por separado, sino también que los diversos especialistas que la conocen al menudeo tienen miras limitadas y no se hallan familiarizados con los problemas peculiares de los hacederos de formas, de modo que nunca queda claro cómo podría consultarlos más eficazmente el diseñador. Como consecuencia de esto, por más que idealmente una forma debería reflejar todos los hechos conocidos que hacen a su diseño, de hecho el diseñador promedio examina toda información que encuentre al paso, consulta a un asesor de vez en cuando, cuando se tropieza con dificultades sumamente especiales e introduce todo esta información seleccionada al acaso en formas que por lo demás han sido soñadas en ese taller artístico que lleva en su mente. Las dificultades técnicas para aprehender toda la información necesaria para la construcción de una forma tal están fuera de su alcance... y, a decir verdad, mucho más allá de las capacidades de cualquier individuo aislado."
Christopher Alexander

CHRISTOPHER ALEXANDER. Ensayo sobre la síntesis de la forma. Ediciones Infinito. Buenos Aires. 1986.

viernes, 17 de octubre de 2008

CAFETERÍA NORAY/NORAY CAFETERIA

MATERIALES DE PROYECTO 1/PROJECT MATERIALS 1

Javier García-Solera Vera, arquitecto
Alicante. España.
1997-2000

Esta pequeña obra nos muestra lo contundente que llega a ser la arquitectura cuando alguien se toma en serio el oficio. Es una muestra de lo que puede lograr el rigor de la sencilla pero grandiosa modulación; además, el emplazamiento, muy claro, resuelve notablemente su relación con el suelo, el mar, las visuales, el entorno urbano y el soleamiento, por decir algunas.
Nótese el exhaustivo cuidado prestado a los detalles, típico en García-Solera (autor también del edificio de oficinas Benigar).


Satelital 1

Satelital 2

Satelital 3

Planta

Corte

Elevación

Desde la Bahía

Desde el sudoeste

Desde el este

Desde el este (acercamiento)

Desde el oeste

Desde el noreste

Desde el noreste (acercamiento)

Desde el noreste (detalle cristal-sillas)

Detalle 1

Interior 1

Interior 2

Detalle 2

Detalle 3


Fuentes
DETAIL Nº 1. Elsevier Información Profesional. Bilbao. 2001.
MARIA SOL
KLICZKOWSKI. Open-Air Restaurants. A. Asppan S.L. Madrid. 2003.
www.flickr.com
www.via-arquitectura.net
Google Earth

lunes, 13 de octubre de 2008

IDENTIDAD, SENTIDO Y CONSISTENCIA/IDENTITY, SENSE AND CONSISTENCY

IDEAS PROYECTUALES 2/PROJECT IDEAS 2

"La identidad de la obra (...) reside en la relación de la estructura formal con el sentido de materia prima utilizada, (...)
(...) Conviene recordar que el 'sentido' de una obra de arquitectura depende del modo de orientarse en el marco histórico y cultural en el que nace: un mismo planteamiento tiene sentidos distintos en marcos históricos y culturales diferentes. La 'consistencia', en cambio, define el grado de coherencia formal que el objeto adquiere en el marco de un sistema estético determinado, asimismo vinculado a la historia.
(...) La identidad de la obra de arquitectura (...) tiene que ver, pues, tanto con la estructura específica del artefacto como con el modo de asumir las convenciones que constituyen el marco cultural: si la 'consistencia formal' se relaciona con la precisión y el rigor del orden del objeto, el 'sentido' tiene que ver con el modo de asumir las convenciones, con su condición de rémora o estímulo en el marco de la propuesta arquitectónica."
Helio Piñón

HELIO PIÑÓN. El Proyecto como (Re)construcción. Edicions UPC. Barcelona. 2005.

Nota: negrita resaltada por mi persona.

sábado, 11 de octubre de 2008

LA INDUSTRIA

PUBLICACIONES 1

Artículo aparecido en el diario La Industria de Trujillo, en relación a la muestra que realizamos.





Alfredo Alegría Alegría es crítico de arte, jurado de numerosos concursos así como bienales de arte en general, además es autor de libros como Introducción al estudio de la historia del arte. Manual universitario y Plástica contemporánea en Trujillo: bienales de arte y salones de primavera 1983-1991.

miércoles, 8 de octubre de 2008

FUNCIONALISMO, RACIONALISMO Y ORGANICISMO/FUNCTIONALISM, RATIONALISM AND ORGANICISM

CRíTICA ARQUITECTÓNICA 2/CRITIQUE 2

Resultando insuficiententes para entender verdaderamente las condiciones de concepción, Cristina Gastón, explica los términos que usa la crítica: funcionalismo, racionalismo y organicismo, citando el siguiente texto:
"(...) el lenguaje se usa siempre de manera aproximativa, casual, negligente. La imprecisión en el uso de la palabra se manifiesta como pérdida de fuerza cognoscitiva y de inmediatez, como automatismo que tiende a nivelar la expresión en sus formas más genéricas, anónimas y abstractas, a diluir los significados, a limar las puntas expresivas, a apagar cualquier chispa que brote del encuentro de las palabras con nuevas circunstancias. (...) Antes de todo examen de fondo, considero el lenguaje; tengo la costumbre de proceder a la manera de los cirujanos, que primero purifican sus manos y preparan el campo operatorio. Es lo que llamo limpieza de la situación verbal. (...) Pretendo que hay que ponerse en guardia ante los primeros contactos de un problema con nuestro espíritu. Una pregunta nueva primero está en estado de infancia en nosotros; balbucea: no encuentra más que términos extraños, completamente cargados de valores y de asociaciones accidentales; está obligada a tomarlos."
Italo Calvino

CRISTINA GASTÓN-TERESA ROVIRA. El Proyecto Moderno. Pautas de Investigación. Edicions UPC. Barcelona. 2007.