tag:blogger.com,1999:blog-4750976344419293882024-03-05T09:38:52.444-05:00LAPLaboratorio de Arquitecturahttp://www.blogger.com/profile/11483337781101656314noreply@blogger.comBlogger60125tag:blogger.com,1999:blog-475097634441929388.post-7078896568220116422014-11-30T16:03:00.000-05:002014-11-30T16:03:25.313-05:00Proyecto Sede del Archivo General de la Nación de Perú<span style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; line-height: 18px;"><b><a href="https://www.facebook.com/media/set/?set=a.1506781019604370.1073741829.1478315275784278&type=1">LAP</a></b></span><br />
<span style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px;"><br /></span>
<span style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px;">Ejercicio intelectual/profesional que desarrolló LAP en torno a los requisitos de una nueva sede del AGN en Perú:</span><br style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px;" /><br style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px;" /><span style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px;"><b>MEMORIA DESCRIPTIVA</b></span><br style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px;" /><br style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px;" /><span style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px;">La propuesta para el proyecto de la nueva Sede del Archivo General de la Nación se basa en tres ideas fundamentales. La primera: ‘Los fondos documentales son intocables’, la segunda: ‘regalar espacio público con un edificio público’ y la tercera: ‘AGN: Edificio emblemático”</span><br style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px;" /><br style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px;" /><span style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px;">Los fondos documentales son intocables</span><br style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px;" /><br style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px;" /><span style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px;">El proyecto parte de reconocer como un bien invaluable el patrimonio que albergará, pues en él se encuentra mucha de la identidad de una nación. Por lo que se ha enterrado completamente el ‘paquete funcional’ de los Fondos Documentales para evitar daños por explosiones o ataques terroristas; incluso bajo tierra también se separa, mediante doble placa con relleno estructural entre ellas, de los Sótanos de los estacionamientos a fin de evitar similares atentados; se propone la reducción de oxígeno mediante un sistema de mitigación por nitrógeno para que el fuego producido por eventuales incendios no humedezcan los documentos como lo haría un sistema convencional de ACI; se colocan rejillas de filtro y plataformas basadas en puertas de aleta que se activan automáticamente con la fuerza del agua y que se ubican en todos los accesos de los sótanos de los Fondos Documentales previendo así posibles inundaciones. Se ha contemplado un Sistema de climatización artificial que incluye un par de ascensores climatizados y exclusivos en el que circula el personal que manipula los importantes documentos, llegando, esta climatización exclusiva, hasta las Salas de Exposición y Biblioteca ubicados en la planta baja o primer nivel.</span><br style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px;" /><br style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px;" /><span style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px;">Regalar espacio público con un edificio público</span><br style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px;" /><br style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px;" /><span style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px;">El espacio urbano es propiciado mediante el retranqueo desde la avenida principal y la levitación de los paquetes de oficinas que sirven de sombra para la plaza donde se reunirán los asistentes a las diferentes actividades de las instalaciones del AGN, de esta manera se pone a disposición del usuario y de los transeúntes en general una plaza techada muy agradable donde se pueden comprar los tickets para las exposiciones o eventos en el Auditorio, así como ser informados acerca de los servicios del AGN sin la necesidad de entrar propiamente al edificio.</span><br style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px;" /><span style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px;">Así el espacio público y privado se funden sin que ello signifique renunciar a la seguridad del conjunto, que está equipado con un un sistema de vigilancia integrado además de las casetas de control y de vigilancia en el ingreso del edificio así como en cada nivel.</span><br style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px;" /><span style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px;">El tratamiento paisajístico por su parte, integra la ciudad y el edificio mediante un borde vegetal al edificio combinándolo con tonos y texturas semipulidas y rugosas en el piso que invita el acercamiento del peatón común, induciendo de esta manera el recorrido de los usuarios/visitantes en esta parte de la ciudad, que la harán suya muy fácilmente por la ‘amigabilidad’ de la ordenación. De esta manera el edificio afronta con éxito las dos escalas: la peatonal y la urbana constituyéndose así en un hito urbano, un edifico representativo, un hito claramente identificable y a la vez respetuoso del entorno. La aproximación desde todas las calles hacen que el espectador pueda descubrir desde diferentes calles el edificio y comenzar a reconocer su arquitectura y a la vez tener referencia de su propia ubicación a medida que recorre las calles de la gran ciudad. El efecto es de un descubrimiento progresivo ocultándose y/o mostrándose brevemente a lo lejos generando suspenso, esa sensación en el peatón que, por curiosidad y atracción, hará que corra a descubrir lo que ve solo parcialmente.</span><br style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px;" /><br style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px;" /><span style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px;">Edificio emblemático</span><br style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px;" /><br style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px;" /><span style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px;">Hacia ambos lados del terreno se yerguen dos grandes placas estructurales o muros equipados, en los que se incluyen las escaleras, ascensores y montacargas que a su vez funcionan como grandes pantallas estructurales que al ser dobles y arriostradas con pequeñas placas transversales aumentan considerablemente su inercia y resistencia a la deformación siendo capaces de recibir las 4 armaduras Pratt de 60m de luz y 13.5m de peralte, compuestas de perfiles H anclados en los muros equipados. Este conjunto estructural esta predimensionado siguiendo los factores de seguridad para recibir sismos de 9.0 grados en la escala de Richter.</span><br style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px;" /><span style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px;">Cabe indicar que el muro equipado oeste recibe las escaleras, ascensores y montacargas de circulación principal del conjunto mientras que el otro mantiene las escaleras de emergencia de los sótanos como de los pisos elevados.</span><br style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px;" /><span style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px;">La propuesta logra ser un modelo al reconocer la identidad peruana mediante la revaloración de la espacialidad arquitectónica prehispánica en el acceso al edificio: se ingresa de manera indirecta para, luego de pasar los controles respectivos, reconocer un amplio patio-plaza que organiza la Biblioteca y las Salas de exposición en el primer nivel, el Auditorio en el segundo y la Cafetería y Souvenirs en el tercero. También, todos los materiales usados en la propuesta están disponibles en el mercado local y dispuestos con un marcado rigor constructivo y formal, no solo usando la técnica para estabilizar estructuralmente el edificio sino para potenciar la estética del mismo. Además, el proyecto consta de 5 ‘paquetes funcionales’ entre los cuales existen fuertes relaciones espaciales como tensión, nexo y contigüidad, haciendo que la espacialidad y la percepción alcancen altos niveles y se multipliquen las relaciones visuales y kinestésicas brindando al usuario una experiencia espacial exquisita:</span><br style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px;" /><br style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px;" /><span style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px;">Paquete 1: Oficinas institucionales. Comprendido en los niveles 5, 6 y 7.</span><br style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px;" /><span style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px;">Paquete 2: Oficinas institucionales. Comprendido en los niveles 4, 5, 6 y 7.</span><br style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px;" /><span style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px;">Paquete 3: Acceso + Auditorio + Biblioteca + Exposiciones. Comprendido en los niveles 1, 2 y 3.</span><br style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px;" /><span style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px;">Paquete 4: Fondos Documentales. Comprendido en los Sótanos tipo I del 1 al 6.</span><br style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px;" /><span style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px;">Paquete 5: Servicios generales + Estacionamientos. Comprendido en los Sótanos tipo II del 1 al 8.</span><br style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px;" /><span style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px;">Anexo: Servicios complementarios. Comprendido en el nivel 1.</span><br style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px;" /><br style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px;" /><span style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px;">Por otro lado, se han cuidado muy especialmente los detalles constructivos del edificio que intensifican la forma y brindan la calidad estética requerida, procurando en todo momento utilizar lo disponible en el mercado local, hecho que aporta a la economía de la propuesta evitando los materiales costosos del extranjero así como sus respectivos fletes.</span><br style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px;" /><span style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px;">La orientación de las oficinas es sur-norte, teniendo el sol de la mañana y de la tarde completamente controlado, mientras que las fachadas este y oeste se cubren con planchas de acero corten perforado que tamizan el paso de los rayos solares.</span><br style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px;" /><br style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px;" /><span style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px;"><b>Ficha técnica</b></span><br style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px;" /><br style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px;" /><span style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px;">Nombre: Propuesta para la nueva Sede del Archivo General de la Nación</span><br style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px;" /><span style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px;">Ubicación: Lima, Perú</span><br style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px;" /><span style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px;">Proyectistas: LAP _ Arte | Tecnología | Arquitectura</span><br style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px;" /><span style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px;">Autores: Yván J. Sánchez y Luis A. Kobata</span><br style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px;" /><span style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px;">Equipo: Cristhian Rivera Reyes, Boris Aréstegui, Víctor Vargas, Juan J. Torres y Luis Vaez</span><br style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px;" /><span style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px;">Año: 2014</span><br style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px;" /><span style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px;">Área de terreno: 5786.60 m2</span><br style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px;" /><span style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px;">Área ocupada: 3156.10 m2</span><br style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px;" /><span style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px;">Área techada: 40534.00 m2</span><br style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px;" /><span style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px;">Número de pisos: 7 pisos + 8 sótanos</span><br />
<span style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px;"><br /></span>
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<span style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px;"><br /></span>Laboratorio de Arquitecturahttp://www.blogger.com/profile/11483337781101656314noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-475097634441929388.post-56669720088964811542014-04-06T16:43:00.000-05:002014-04-06T16:43:01.947-05:00Shigeru Ban 坂 茂 - PRITZKER PRIZE 2014 - HOUSE EVOLUTION<div style="text-align: center;">
pc_pile_house_1992</div>
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furniture_house_1995</div>
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paper_house_1995</div>
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wall_less_house_1997</div>
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naked_house_2000</div>
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picture_window_house_2002</div>
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saganopac_house_2006</div>
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ovaless_jouse_2009</div>
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villa_sengokuhara_2013</div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiFIwJtJoGhLVGhHOmJWgwSC31GZK8OgYZq4-VVpOk19zTXyalaWJc8by7ABfOdtlSRhheN70ajcRA_lijxIh0w_-rUc75fmCT2qcPKwWPVMbjQ77myOBYir6PHKp9tBWkYdGRPLoZ7h9A/s1600/villa_sengokuhara_2013.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiFIwJtJoGhLVGhHOmJWgwSC31GZK8OgYZq4-VVpOk19zTXyalaWJc8by7ABfOdtlSRhheN70ajcRA_lijxIh0w_-rUc75fmCT2qcPKwWPVMbjQ77myOBYir6PHKp9tBWkYdGRPLoZ7h9A/s1600/villa_sengokuhara_2013.JPG" height="213" width="320" /></a></div>
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Yván J. Sánchezhttp://www.blogger.com/profile/03104859300042272805noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-475097634441929388.post-2203397623768539582012-02-17T13:12:00.012-05:002012-02-17T18:01:04.570-05:00LA INFLUENCIA DE FRANK LLOYD WRIGHT<div style="font-size: 100%; text-align: left; "><b style="font-family: Georgia, serif; color: rgb(51, 51, 51); font-size: 13px; line-height: 20px; background-color: rgb(255, 255, 255); ">EPISODIOS 11 / EPISODES 11</b></div><p class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal; font-size: 100%; text-align: justify; "><span style="font-size: small; ">“…</span></p> <p class="MsoNormal" style="font-size: 100%; font-family: Georgia, serif; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal; text-align: justify; "><span>Frank Lloyd Wright pertenece a una generación, en cierto sentido de la palabra sacrificada. Cuando empezó a construir, todo parecía prometerle un éxito comercial; erigió más casas él durante el primer periodo de su carrera, que cualquiera de sus predecesores europeos; pero construyó solamente para una clientela privada. No es que sus casas – todas erigidas en el Oeste Medio y en el Oeste – posean caracteres estrictamente locales dentro de los límites de la región y de los gustos y exigencias de cada cliente: como cualquier obra de arte, representan algo que supera todos los vínculos del lugar y de la propiedad personal. Pero no han tenido influencia alguna en el país; no han llegado a ser un verdadero impulso creador.</span></p> <p class="MsoNormal" style="font-size: 100%; font-family: Georgia, serif; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal; text-align: justify; "><span>Ello se explica por el hecho de que Wright comenzó a trabajar en el preciso momento en que la arquitectura americana se hallaba minada por la más peligrosa reacción aparecida desde los tiempos de su origen. La moda clasicista y gótica que en aquellos años desbarató los fundamentos de la arquitectura americana no tenía, naturalmente, nada de común con la tradición. Aquélla no representaba más que el hecho de proporcionar un sostén artificial a individuos de escasa sensibilidad emotiva. Detrás del escenario de sus casas – una miniatura de Versalles, una villa toscana o un castillo medieval - o sus rascacielos en formas góticas consagradas, aquella gente tuvieron la posibilidad de saber disimular su propia e íntima inseguridad. Todo ellos tuvo deplorables consecuencias para vivir de su profesión tenía que avenirse a seguir los dictados de la moda o renunciar por entero a proseguir en su empeño.</span></p> <p class="MsoNormal" style="font-size: 100%; font-family: Georgia, serif; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal; text-align: justify; "><span>Durante el predominio de las imitaciones clásicas y góticas, que fue cada vez más potente entre los años de 1910 y 1925, Wright y Luis Sullivan tuvieron que vivir casi como si fueran expatriados en su propio país. En el último año de su vida, según me ha revelado un anciano arquitecto de Chicago, Sullivan recibía ayuda económica mensualmente por parte de algunos colegas. Y Wright, en 1940 hablando en su exposición, en Boston, resumió lo que vinimos explicando al pronunciar esta sencilla exclamación: “! Ellos mataron a Sullivan, y casi me mataron a mi!”.</span></p> <p class="MsoNormal" style="font-size: 100%; font-family: Georgia, serif; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal; text-align: justify; "><span>En este periodo él y Sullivan se convirtieron, ante los ojos de sus contemporáneos, como los campeones de una causa perdida. Pero en realidad no fueron ellos quienes perdieron; fue el país, y no Wright, quien salió derrotado y tuvo luego que rectificar. En aquel tiempo, cuando Europa estaba empezando a moralizar los medios arquitectónicos, cuando la exigencia de una sinceridad aparecía en la arquitectura, América no se hallaba en condiciones de advertir lo que estaba ocurriendo en el extranjero. Su situación era similar a la del que se hallara ante un aparato de radio cerrado. Aun hoy se dejan sentir sus efectos.</span></p> <p class="MsoNormal" style="font-size: 100%; font-family: Georgia, serif; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal; text-align: justify; "><span>La base de la obra de Wright es un robusto trípode: la tradición americana, su tendencia a lo orgánico y su capacidad para hallar un lenguaje artístico adecuado a su propio tiempo. Cuando, en 1910, apareció en Berlín la publicación definitiva de su arquitectura, aquel cambio se había operado ya. A los cuarenta años Wright había realizado una obra lo suficientemente grande e influyente para que su lugar en la historia quedara asegurado. Lo que podemos recoger y observar con respecto a su directa influencia, suele ser superficial, y conduce a una cierta confusión. Quienquiera que haya intentado imitarle o seguirle tan sólo, sea en América o en Europa no ha hecho más que desfigurar su obra e interpretar mal su verdadero espíritu. Mucho más importante, quizá, que la influencia directa de Wright es el significado que ella adquiere como guía, como una señal indicadora de las nuevas direcciones, porque con respecto a su obra no es posible encontrar en Europa un equivalente entre 1900 y 1910. </span></p> <p class="MsoNormal" style="font-size: 100%; font-family: Georgia, serif; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal; text-align: justify; "><span>Después de 1910 las mejores inteligencias de Europa comenzaron a comprender lo que Wright había realizado en América. Un hombre destacado. H. P. Berlage, dio a conocer la obra de Wright extensamente en Europa, a través de sus exposiciones y conferencias. Con su autoridad moral, Berlage proporcionó, a la sucesiva generación holandesa, un estímulo para llevar a cabo su propio desarrollo. Los Holandeses eran los mejor preparados para aprovecharse de este impulso. Desde este punto de vista nosotros no pensamos ahora tanto en la obra de Dudok, en Hilversum, que en torno al 1920 obtuvo un gran éxito con sus edificios no exentos de cierta retórica, sino en la de un arquitecto tan sensible e inteligente como Roberto van t’Hoff, que construyó dos macizas casas en hormigón armado en Huisterheide, en 1914 – 15. Estas casas, las únicas que van t’Hoff había construido, fueron un directo reflejo de las ideas de Wright. Aunque quedaron solas y aisladas en Europa, no obstante ejercieron allí una función purificadora. Fueron dadas a conocer a la vanguardia europea, en 1919, por un artículo de Teodoro van Doesburg, en su revista De Stijl.</span></p> <p class="MsoNormal" style="font-size: 100%; font-family: Georgia, serif; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal; text-align: justify; "><span style="font-size: 100%; ">En las primeras obras de algunos arquitectos holandeses, y también en varios proyectos de J. J. Oud, fue sin duda el estímulo que encontraron en la obra de Wright lo que les ayudó a allanar el camino para llegar a realizar algo verdaderamente propio. Pero sería absolutamente superficial e ilusorio pretender demostrar la influencia específica que sobre ellos ejerció, valiéndose de grabados y modelos en que aparecieran ciertos proyectos similares. Porque han sido otros elementos en la arquitectura europea los que formaron su particular carácter. No, la real influencia de Wright, su gran y educadora influencia, no puede darse a conocer en unas pocas fotografías. Su verdadera influencia es la de sus métodos e ideas, tal como se reflejan en su obra. </span><span style="background-color: rgb(255, 255, 255); color: rgb(51, 51, 51); ">Veremos luego como el movimiento europeo, puesto en contacto con la concepción del espacio, de Wright, se desarrolló y transformó en las obras de sus más destacadas figuras.</span><span style="font-size: 100%; ">"</span></p> <p class="MsoNormal" style="font-size: 100%; font-family: Georgia, serif; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal; text-align: justify; "><o:p><span> </span></o:p></p><p class="MsoNormal" style="font-size: 100%; font-family: Georgia, serif; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal; text-align: justify; "><o:p><span><br /></span></o:p></p><p class="MsoNormal" style="font-size: 100%; text-align: justify; "><o:p><a href="http://www.limitemagazine.com/wp-content/uploads/2010/03/VillaHennyFotograaf_MichelClausLR.jpg" style="font-family: Georgia, serif; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal; text-align: left; "><img src="http://www.limitemagazine.com/wp-content/uploads/2010/03/VillaHennyFotograaf_MichelClausLR.jpg" border="0" alt="" style="display: block; margin-top: 0px; margin-right: auto; margin-bottom: 10px; margin-left: auto; text-align: center; cursor: pointer; width: 480px; height: 319px; " /></a></o:p></p><div style="text-align: center; "><span><span>Villa Henny - Arq. </span><span style="font-family: Georgia, serif; text-align: justify; ">Roberto van t’Hoff </span></span></div><p style="font-size: 100%; "></p><p class="MsoNormal" style="font-size: 100%; font-family: Georgia, serif; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal; text-align: justify; "><span style="font-size: small; "><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="font-size: 100%; font-family: Georgia, serif; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal; text-align: justify; "><span style="font-size: small; ">Fuente: </span><span style="font-size: small; ">Sigfried Giedion , </span><span style="font-size: small; "></span><span style="font-size: small; ">Espacio Tiempo y Arquitectura - 3era Edición. Editorial Científico – Medica, Barcelona</span></p><p class="MsoNormal" style="font-size: 100%; text-align: justify; "><span style="font-family: Georgia, serif; font-size: small; ">Fotografía: </span><span style="text-align: left; "><span>http://www.limitemagazine.com</span></span></p><p class="MsoNormal" style="font-size: 100%; text-align: left; "><u><br /></u></p> <p class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal; font-size: 100%; text-align: justify; "><o:p> </o:p></p>Luis A. Kobatahttp://www.blogger.com/profile/09693896831733743214noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-475097634441929388.post-23158860465858406242012-02-08T18:28:00.022-05:002012-02-17T18:01:51.551-05:00CONVERSACIÓN EN EL VIII CIAM<div style="text-align: left;"><b style="font-family: Georgia, serif; font-size: 100%; background-color: rgb(255, 255, 255); color: rgb(51, 51, 51); line-height: 20px; ">EPISODIOS 10 / EPISODES 10</b></div><div style="font-family: Georgia, serif; font-size: 100%; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal; text-align: center; "><div style="text-align: left;"><span style="background-color: rgb(255, 255, 255); color: rgb(51, 51, 51); line-height: 20px; "><b><br /></b></span></div></div><p class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-size: 100%; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal; text-align: justify; "><span><span style="line-height: 115%; font-family: Arial, sans-serif; ">VAN EESTEREN </span><span style="line-height: 115%; font-family: Arial, sans-serif; ">(<i>Ámsterdam</i>): </span><span style="font-family: Arial, sans-serif; ">El problema fundamental que hemos de plantearnos consiste en determinar el lugar adecuado para el Corazón, dentro del conjunto urbano.</span></span></p><p class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-size: 100%; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal; text-align: justify; "><span><span style="font-family:"Arial","sans-serif"">EMERY </span><span style="line-height: 115%; font-family: Arial, sans-serif; ">(<i>Algeria</i>)</span><span style="font-family: "Arial","sans-serif"">: Cuando por primera vez contemplé de noche la ciudad de Nueva York, con sus luces resplandecientes me pregunté por qué las luces estaban arracimadas de aquel modo. Parecía un campo de maíz donde el grano hubiese germinado en ciertos lugares y en otros no. Se ha dicho que corresponde a nosotros, los arquitectos, el determinar cuáles sean los mejores emplazamientos para el Corazón, pero yo creo que éste nace de un modo completamente espontáneo. Lo único que podemos hacer nosotros es colocar ciertas cosas en una posición tal que puedan ser utilizadas por el público. No es de responsabilidad nuestra el que la planta crezca o no. Ciertamente que a todos nos preocupa el que algunas plantas no hayan crecido, pero no creo que logremos saberlo.</span></span></p><div> <p class="MsoNormal" style="font-size: 100%; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal; text-align: justify; font-family: Georgia, serif; "><span><span style="font-family:"Arial","sans-serif"">LE CORBUSIER </span><i><span style="line-height: 115%; font-family: Arial, sans-serif; ">(París):</span></i><span style="line-height: 115%; font-family: Arial, sans-serif; "> </span><span style="font-family:"Arial","sans-serif"">Sin embargo, pode</span></span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 100%; ">mos precisar todavía un poco más, podemos señalar lugares especiales para el Corazón, aunque, desde luego, en estos tiempos de rápidas mutaciones es imposible tener la plena seguridad de que esos lugares serán los que continuarán desarrollándose en el futuro.</span></p><p class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-size: 100%; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal; text-align: justify; "><span><span style="font-family: Arial, sans-serif; ">VAN EESTEREN: En Holanda hemos estado planificando un área que po</span><span style="font-family: Arial, sans-serif; ">drá albergar casi 10.000 personas. De momento hemos empezado con los Corazones periféricos y luego haremos el central.</span></span></p><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 100%; text-align: justify; ">EMERY: ¿Están ustedes seguros del lugar de su emplazamiento? ¿Se desarrollará realmente en el centro?</span></div> <p class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-size: 100%; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal; text-align: justify; "><span><span style="font-family:"Arial","sans-serif"">TYRWHIT </span><i><span style="line-height: 115%; font-family: Arial, sans-serif; ">(Londres):</span></i><span style="line-height: 115%; font-family: Arial, sans-serif; "> </span><span style="font-family:"Arial","sans-serif"">En las pequeñas ciudades inglesas, el Corazón principal ha surgido siempre entorno al núcleo inicial de las mismas, y parece muy difícil variar esta regla. El primer Corazón que aparece, conserva su calidad de verdadero centro.<o:p></o:p></span></span></p><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 100%; text-align: justify; ">EMERY: Como la taberna del Far West, que mas tarde se convierte en hotel y centra la zona comercial.</span></div><div> <p class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-size: 100%; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal; text-align: justify; "><span style="font-family:"Arial","sans-serif""><span>LE CORBUSIER: Esto significa que, desde el principio, debe decidirse lo que se desea hacer, a dónde se quiere llegar.<o:p></o:p></span></span></p></div><div><div style="text-align: center;"><br /></div><img src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiPvQrapN4A5l48Yb61ofg630LjiRLOEchaVEec7jLAN1uwzVyU9oDYfZ0R9FOzPYRskpxv40gzSpcAFgFNuXFpLD7hDyc17WNGz87cfHjt1XEg6-YYADuW1hxR-5XyAA13vcxH6RtiPfLt/s320/CIAM+VIII+-1.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5706967108304844226" style="display: block; margin-top: 0px; margin-right: auto; margin-bottom: 10px; margin-left: auto; text-align: center; cursor: pointer; width: 320px; height: 202px; " /><div style="text-align: center;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: x-small; text-align: justify; ">De izquierda a derecha. Le Corbusier, Alaurant, Van Eesteren, Sert, Emery, Peressutti</span></div><div> <p class="MsoNormal" style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal; font-family: Georgia, serif; font-size: 100%; text-align: justify; "><span><span style="font-family:"Arial","sans-serif"">SERT </span><i><span style="line-height: 115%; font-family: Arial, sans-serif; ">(Nueva York):</span></i><span style="line-height: 115%; font-family: Arial, sans-serif; "> </span><span style="font-family:"Arial","sans-serif"">Debemos procurar definir la clase de espacio apta para convertirse en Corazón. Debe hallarse en el centro estratégico de la ciudad, debe ser un lugar escogido por la gente misma, consagrado por el uso. Debe defendérsele de la posibilidad de que allí se edifique, y hay que mantenerle disponible para las manifestaciones espontáneas del pueblo. En él, el individuo debe sentirse rey, el peatón dueño absoluto, y debe hacérsele inaccesibles a los vehículos. Con el transcurso de los años, éste espacio adoptara una forma especial, creada por las necesidades de aquella particular población</span></span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 100%; "> e interpretada por los arquitectos de su tiempo.</span></p> <p class="MsoNormal" style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal; font-family: Georgia, serif; font-size: 100%; text-align: justify; "><span style="font-family:"Arial","sans-serif""><o:p><span> </span></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal; font-family: Georgia, serif; font-size: 100%; text-align: justify; "><span style="font-family:"Arial","sans-serif""><span>LE CORBUSIER: En esta época nuestra de incertidumbre y duda, la palabra «espontáneo» debe significar que este espacio ha de permanecer abierto y accesible a todos los que deseen emprender algo que pueda ser útil. Dentro del Corazón, la posibilidad de expresión no debe reservarse exclusivamente a las clases profesional</span></span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 100%; ">es, ni a ninguna profesión particular.</span></p> <p class="MsoNormal" style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal; font-family: Georgia, serif; font-size: 100%; text-align: justify; "><span style="font-family:"Arial","sans-serif""><span>VAN EESTEREN: Debemos prever la posibilidad de ca</span></span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 100%; ">mbios en el futuro. En nuestra mudable sociedad, el Corazón debe ser flexible, a fín de que las nuevas exigencias puedan hallar en él su expresión. Esto podría significar que hemos de construir edificios provisionales.</span></p> <p class="MsoNormal" style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal; font-family: Georgia, serif; font-size: 100%; text-align: justify; "><span style="font-family:"Arial","sans-serif""><span>LE CORBUSIER: Si no somos demasiado ambiciosos al principio, es posible reservar un cierto espacio para las necesidades futuras. Esto puede lograrse creando jardines, en el bien entendido de que tanto el arquitecto como el diseñador del jardín no deben dar nunca la impresión de que sus obras sean temporales o provisi</span></span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 100%; ">onales. Ello significa que debemos concebir un tipo de arquitectura que no sea ni temporal ni eterna, y que los lugares mismos deben ser considerados más bien corno laboratorios, como gabinetes de investigación de ideas que como emplazamientos para edificios públicos monumentales. Hay una sutil diferencia entre estos dos modos de concebir las cosas, diferencia que, sin embargo, es sumamente importante.</span></p> <p class="MsoNormal" style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal; font-family: Georgia, serif; font-size: 100%; text-align: justify; "><span style="font-family:"Arial","sans-serif""><span>SERT: Según esto, los edificios deberían pertenecer más bien al tipo de edificios para exposiciones.</span></span></p> <p class="MsoNormal" style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal; font-family: Georgia, serif; font-size: 100%; text-align: justify; "><span style="font-family:"Arial","sans-serif""><span>LE CORBUSIER: Es posible, pero encierra grand</span></span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 100%; ">es peligros. Quizás fuera mejor esforzarse en mantener la medida humana en todos sus grados: en otras palabras, mantener la medida del Corazón en relación directa con el uso que del mismo se haga en cada momento, y resistirse a introducir en él elementos que caigan fuera de esta medida.</span></p> <p class="MsoNormal" style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal; font-family: Georgia, serif; font-size: 100%; text-align: justify; "><span style="font-family:"Arial","sans-serif""><span>VAN EESTEREN: Ósea, que hay que volver al ejemplo que nos ofrecen los pueblos. De momento, la vida de un pueblo está dominada por pequeñas empresas individuales - tiendas y demás -, pero existe una clara tendencia haci</span></span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 100%; ">a una vida de mayor colaboración. El plano del Corazón debe ofrecer facilidades para que esta vida más libre encuentre expresión cuando se produzca.</span></p><p class="MsoNormal" style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal; font-family: Georgia, serif; font-size: 100%; text-align: justify; "><span style="font-family:"Arial","sans-serif""><span><img src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEipLQZlQTT5OrvBEzzBAfVIJM66xWaYiMhzgR72PFgSL1exCsOEpZnTWusHZ62y8BLZMpYTpJoHX9h9Z8UG3t5AmWARH8b98fOtoIaSHv_I5H6Kt0LPYorU9Q2lc3yGA1gXC7PXrfUANpca/s320/CIAM+VIII-3.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5706967625300993154" style="font-family: 'Times New Roman'; font-size: medium; display: block; margin-top: 0px; margin-right: auto; margin-bottom: 10px; margin-left: auto; text-align: center; cursor: pointer; width: 320px; height: 258px; " /></span></span></p><div style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal; font-family: Georgia, serif; font-size: 100%; text-align: center; "><span><span style="font-family: Arial, sans-serif; text-align: justify; font-size: x-small; ">Le Corbusier</span> </span></div><p style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal; font-family: Georgia, serif; font-size: 100%; "></p><p class="MsoNormal" style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal; font-family: Georgia, serif; font-size: 100%; text-align: justify; "></p><p class="MsoNormal" style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal; font-family: Georgia, serif; font-size: 100%; "><span style="line-height: 115%; font-family: Arial, sans-serif; "><span>LE CORBUSIER: La palabra «laboratorio» debe incluir en su significado a los clubs de todo género. Estos clubs o círculos de diversos tipos, requieren formas específicas, iluminación adecuada, situación conveniente. No es necesario que todos ellos estén agrupados, pero sí lo es que el lugar en que se encuentren esté siempre lleno de vida, que sea utilizado de día y de noche, durante todos los días de la semana y todos los meses del año. Esto exige un programa arquitectónico completo.</span></span><span style="font-family:"Arial","sans-serif""><o:p></o:p></span></p><p style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal; font-family: Georgia, serif; font-size: 100%; "></p> <p class="MsoNormal" style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal; font-family: Georgia, serif; font-size: 100%; text-align: justify; "><span style="font-family:"Arial","sans-serif""><span>SERT: Está bien hablar de clubs que, en definitiva, son lugares de reunión. Pero es necesario que existan también lugares donde puedan ser exhibidas al público cosas, como obras de arte, pinturas, etc. Estos edificios deberían ser adecuados para desplegar en ellos las más variadas actividades, tales como debates, conciertos, exposiciones de toda clase, desde las de cuadros a las de maquinaria. <o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal; font-family: Georgia, serif; font-size: 100%; text-align: justify; "><span style="font-family:"Arial","sans-serif""><span>TYRWHITTZ: ¿Debe el mercado tener su emplazamiento en el Corazón, tal como hoy lo concebimos?<o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal; font-family: Georgia, serif; font-size: 100%; text-align: justify; "><span style="font-family:"Arial","sans-serif""><span>Le CORBUSIER: Teóricamente debe desaparecer del mismo. La gente de Marsella, donde el sol caldea intensamente, prefiere vender sus patatas bajo cubierto; pese a que los turistas encuentren pintoresco el mercado al aire libre, es mejor que disfrute de sombra y techado.<o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal; font-family: Georgia, serif; font-size: 100%; text-align: justify; "><span style="font-family:"Arial","sans-serif""><span>SERT: Nosotros debemos trabajar para la gente de la ciudad, no para el turista, que es sólo ocasional. Mucho mejor si el turista encuentra atractivo el lugar, pero no debe ser ésta nuestra finalidad. Prefiero volver a considerar la necesidad como razón determinante de la elección de emplazamientos adecuados para el corazón. En el CIAM hemos aceptado la idea de la serie para los grupos de viviendas. Los Corazones de las pequeñas agrupaciones no deben quedar completamente encerrados y aislados unos de otros. Necesitamos una especie de red que los coligue entre sí; una especie de collar de Corazones. El 14 de julio los parisienses recorren sus distritos, trasladándose de un corazón local a otro. Siguiendo los distintos lugares donde se celebran festejos. Es importante destacar que esta serie de núcleos no Conducen hacia un extremo, sino hacia un Corazón, el «Coeux»; He aquí la palabra adecuada, empleada en su sentido literal; el Corazón de la ciudad como fuente de actividad que fluye hacia los otros Corazones, en forma de elementos móviles que se desplazan de un lugar a otro y de otras expresiones visibles del espíritu vital de cada ciudad.<o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal; font-family: Georgia, serif; font-size: 100%; text-align: justify; "><span style="font-family:"Arial","sans-serif""><span>VAN EESTEREN: Es indispensable que nos preguntemos siempre si los elementos que introducimos están de acuerdo con las costumbres y deseos reales de la población. Habréis hablado de las grandes ciudades, y hemos admitido que se han extendido demasiado y que es necesario volver a centrarlas.<o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal; font-family: Georgia, serif; font-size: 100%; text-align: justify; "><span style="font-family:"Arial","sans-serif""><span>SERT: No se trata tan sólo de que la ciudad se haya extendido demasiado sino de la necesidad de introducir en ella una serie de espacios cercados, unidos al centro Principal por líneas de comunicación, A veces pueden utilizarse las márgenes de un río para establecer esta ligazón. Debemos poner de manifiesto que somos contrarios a la ordenación urbanística constituida por centros separados a medio de pequeñas pueblos, que somos contrarios a la dilatación de las ciudades solo por el gusto de dilatarlas. En América del Sur he podido observar muchas comunidades planeadas según el sistema de la ciudad-jardín; son resultados francamente deplorables, porque la población no tenía dinero suficiente para mantener en buen estado las amplias carreteras pavimentadas , ni bastantes automóviles para recorrerlas, ni agua suficiente para regar el césped.<o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal; font-family: Georgia, serif; font-size: 100%; text-align: justify; "><span><span style="font-family:"Arial","sans-serif"">BATISTA </span><i><span style="line-height: 115%; font-family: Arial, sans-serif; ">(Cuba):</span></i><span style="line-height: 115%; font-family: Arial, sans-serif; "> </span><span style="font-family:"Arial","sans-serif"">La idea del Corazón, ¿es distinta de la de un barrio urbano?<o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal; font-family: Georgia, serif; font-size: 100%; text-align: justify; "><span style="font-family:"Arial","sans-serif""><span>SERT: Completamente distinta. No debe existir ningún barrio sin un pequeño Corazón, pero este debe ser tan solo reflejo local del núcleo principal, del Corazón de la ciudad.<o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal; font-family: Georgia, serif; font-size: 100%; text-align: justify; "><span><span style="font-family:"Arial","sans-serif"">HONNEGGER </span><i><span style="line-height: 115%; font-family: Arial, sans-serif; ">(Ginebra):</span></i><span style="line-height: 115%; font-family: Arial, sans-serif; "> </span><span style="font-family:"Arial","sans-serif"">De hecho, hay varios Corazones en una ciudad: el general, el político, el artístico, el teatral, etc. Unos son lugares de reunión para pequeños grupos, otros para grupos extensos. Algunas deben hallarse cerca de las zonas residenciales; otros interesan a un público más vasto. <o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal; font-family: Georgia, serif; font-size: 100%; text-align: justify; "><span style="font-family:"Arial","sans-serif""><span>SERT: Nuestra labor consiste en proyectar el continente físico en el mejor lugar disponible. El público decidirá luego como ha de desarrollarse.<o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal; font-family: Georgia, serif; font-size: 100%; text-align: justify; "><span><span style="font-family:"Arial","sans-serif"">WISSING </span><i><span style="line-height: 115%; font-family: Arial, sans-serif; ">(Rotterdam): </span></i><span style="font-family:"Arial","sans-serif"">Sin embargo, no debemos tan solo hacer fluir la vida desde la periferia al Corazón de la ciudad, sino también desde éste al Corazón del barrio.<o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal; font-family: Georgia, serif; font-size: 100%; text-align: justify; "><span style="font-family:"Arial","sans-serif""><span>LE CORBUSIER: El problema verdaderamente importante de esclarecer es el de cómo y por qué los hornbres se reúnen. El problema del Corazón de la ciudad, o sea el de la creación de centros de vida social, es en realidad el problema de la reforma de la estructura de la ciudad. Nuestra labor como arquitectos consiste en crear una síntesis: física de la vida’ social y dar a cada lugar los elementos fundamentales de su economía.<o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal; font-family: Georgia, serif; font-size: 100%; text-align: justify; "><span><span style="font-family:"Arial","sans-serif"">BAKÉMA </span><i><span style="line-height: 115%; font-family: Arial, sans-serif; ">(Rotterdam):</span></i><span style="line-height: 115%; font-family: Arial, sans-serif; "> </span><span style="font-family:"Arial","sans-serif"">Es cierto que cada barrio necesita un Corazón, pero, mirando a nuestro alrededor, observamos que en nuestra vida social vemos lo que podríamos llamar el « elemento del Corazón », y debemos encontrar formas en las que pueda cristalizar tal elemento para darle vida. Debemos esforzarnos en dar expresión física a nuestros ideales sobre el Corazón, a fin de estimular la pública demanda.<o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal; font-family: Georgia, serif; font-size: 100%; text-align: justify; "><span style="font-family:"Arial","sans-serif""><span>TYRWHITTZ: Una de las funciones primordiales del Corazón es la de proveer a los adultos de un lugar donde puedan moverse libremente, sin ceremonia; un claro indicio de esta aspiración del público es la presteza con que aprovecha cualquier oportunidad que se le ofrezca de moverse libremente dentro de la ciudad. Dos características importantes del Corazón deben ser: presentar un aspecto que responda a los diversos estados de ánimo de los ciudadanos, y estar físicamente próximo a todos los lugares donde se despliegan las actividades propias del Corazón de una ciudad. En el Corazón se reúne gente muy diversa y precisamente por esto los diversos centros de actividad comercial, cultural, administrativa- no deben estar situados en zonas muy apartadas de aquél.<o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal; font-family: Georgia, serif; font-size: 100%; text-align: justify; "><span><span style="font-family:"Arial","sans-serif"">REAY </span><i><span style="line-height: 115%; font-family: Arial, sans-serif; ">(Glasgow):</span></i><span style="line-height: 115%; font-family: Arial, sans-serif; "> </span><span style="font-family:"Arial","sans-serif"">El Clima de Escocia hace casi imposible quela gente pueda reunirse al aire libre.<o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal; font-family: Georgia, serif; font-size: 100%; text-align: justify; "><span><span style="font-family:"Arial","sans-serif"">GIEDIÓN </span><i><span style="line-height: 115%; font-family: Arial, sans-serif; ">(Zúrich):</span></i><span style="line-height: 115%; font-family: Arial, sans-serif; "> </span><span style="font-family:"Arial","sans-serif"">En Italia, la gente se sienta en cualquier parte, a la intemperie, en los umbrales de las casas o en las escalinatas. En Suiza, igual que en Escocia, eso no es posible. Pero siempre puede crearse algo que se adapte, al clima, como por ejemplo las plazas de Bloomsbury. Los Corazones más hermosos, han requerido siempre mucho tiempo para constituirse: Para la Plaza de San Marcos fueron precisos quinientos años, Lo importante es que, aunque al principio todo sea pequeño, está situado en el lugar adecuado. En Roma, Sixto V tuvo la lucidez y perspicacia de colocar sus obeliscos en los puntos en que, preveía había de surgir un Corazón, y alrededor de ellos nacieron, efectivamente, algunas de las más bellas plazas de Roma.<o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal; font-family: Georgia, serif; font-size: 100%; text-align: justify; "><span><span style="font-family:"Arial","sans-serif"">MAYEKAWA </span><i><span style="line-height: 115%; font-family: Arial, sans-serif; ">(Tokio):</span></i><span style="line-height: 115%; font-family: Arial, sans-serif; "> </span><span style="font-family:"Arial","sans-serif"">En el Japón antiguo, el Corazón radicaba en los alrededores del palacio, y era parecido al de las ciudades de Egipto y Mesopotamia, que los griegos despreciaban porque carecían de ágora, Más adelante se situó entorno al castillo feudal, y sólo después del siglo XVII los comerciantes tuvieron poder suficiente para unirse en una fuerte organización independiente, una corporación, y construir separadamente su propio centro comercial. En el Japón, cuando pensamos en el Corazón, tendemos a concebirlo como la sede de una corporación o sociedad cerrada. Pero hoy el Corazón debe ser para una comunidad abierta. El centro comercial de una ciudad no es su Corazón, ni tampoco el centro recreativo puede satisfacerse las exigencias del ser humano, tal como nosotros lo concebimos. El Corazón debe tener espacio libre y servir a los ciudadanos para actividades recreativas y culturales. El Japón no posee actualmente este tipo de Corazones, pero se está creando uno en el « Proyecto de la Paz » de Hiroshima.<o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal; font-family: Georgia, serif; font-size: 100%; text-align: justify; "><span><span style="font-family:"Arial","sans-serif"">PAULSSON </span><i><span style="line-height: 115%; font-family: Arial, sans-serif; ">(Upsala):</span></i><span style="line-height: 115%; font-family: Arial, sans-serif; "> </span><span style="font-family:"Arial","sans-serif"">Hoy no existen muchas oportunidades de construir Corazones para ciudades con gran diversidad de gente. Suecia, por ejemplo, solo ofrece la posibilidad de construir aldeas o pueblos destinados a albergar a los obreros de una determinada industria (v .gr. colonias forestales), en los que solo predomina una clase social. La historia de estas pequeñas comunidades no ha sido estudiada nunca; algunas de ellas no han tenido jamás un Corazón, si bien han mantenido el equilibrio biológico.<o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal; font-family: Georgia, serif; font-size: 100%; text-align: justify; "><span><span style="font-family:"Arial","sans-serif"">ALAURENT </span><i><span style="line-height: 115%; font-family: Arial, sans-serif; ">(París):</span></i><span style="line-height: 115%; font-family: Arial, sans-serif; "> </span><span style="font-family:"Arial","sans-serif"">El Corazón debe contener servicios y diversiones. A medida que el Corazón crece, aumentan los servicios administrativos, lo que conduce a la decadencia de la democracia pura. Del poblado y el barrio residencial, pasamos al tercer grado de la escala citada por Sert en su exposición: la población rural importante. En ella predominan los servicios técnicos. En el cuarto grado - la ciudad - predomina el transporte, y en el último grado – la metrópoli- son las consideraciones geopolíticas las que predominan. Esta misma diferenciación se da en el campo de la educación, del comercio, etc. solo una cosa permanece invariable: si las diversas actividades se desarrollan en distintos lugares, es imposible lograr que aquella estrecha relación del hombre con el hombre, tan deseable. La plaza San Marcos, en el monumento del sorteo de la lotería veneciana, constituye un buen ejemplo de cómo una muchedumbre puede gozar de una sistematización urbanística perfecta, cuya perfección no radica exclusivamente en la arquitectura, sino también en la intimidad proximidad de una multitud de actividades creadas por el pasado y el presente.<o:p></o:p></span></span></p><p class="MsoNormal" style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal; font-family: Georgia, serif; font-size: 100%; text-align: center; "><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg53PIImLQbMyNKi4Bu3VS4KueskFs-YQbVEzfadBaYRoJzxfi3rnDz079h9o8P70pgMSJdCXFe-l0IOGwDo2yZITYXkf7US2Ndynj1iWhoQ2Pv5hbGV4YOPERPLUmhH73Bqg9Wp8rEvOs-/s1600/CIAM+VIII-2.jpg" style="text-align: left; "><img src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg53PIImLQbMyNKi4Bu3VS4KueskFs-YQbVEzfadBaYRoJzxfi3rnDz079h9o8P70pgMSJdCXFe-l0IOGwDo2yZITYXkf7US2Ndynj1iWhoQ2Pv5hbGV4YOPERPLUmhH73Bqg9Wp8rEvOs-/s320/CIAM+VIII-2.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5706938789060267650" style="display: block; margin-top: 0px; margin-right: auto; margin-bottom: 10px; margin-left: auto; text-align: center; cursor: pointer; width: 320px; height: 184px; " /></a></p><p class="MsoNormal" style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal; font-family: Georgia, serif; font-size: 100%; text-align: center; "><span style="font-family: Arial, sans-serif; text-align: justify; font-size: x-small; ">Estudiante, Maekawa, Rogers, Sert, Estudiante</span></p> <p class="MsoNormal" style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal; font-family: Georgia, serif; font-size: 100%; text-align: justify; "><span><span style="font-family:"Arial","sans-serif"">ROTH </span><i><span style="line-height: 115%; font-family: Arial, sans-serif; ">(Zúrich):</span></i><span style="line-height: 115%; font-family: Arial, sans-serif; "> </span><span style="font-family:"Arial","sans-serif"">Valery ha dicho que necesitamos una arquitectura que cante. Yo creo que necesitamos ciudades que canten. Esta es la función del Corazón. Cada Corazón local debe cantar su melodía, pero en el Corazón central debe oírse una verdadera sinfonía. En nuestra civilización actual, siempre en continuo movimiento, es muy importante que el corazón permanezca relativamente estático, que no cambie constantemente, sino que sea algo que perdure. Sert está en un error al hablar de elementos móviles o temporales. El arte se crea para la eternidad. El Corazón debe ser un lugar para nobles pensamientos y para la más alta expresión de vida. La síntesis de las artes es tan antigua como la humanidad. Corresponde a nosotros - los arquitectos, que ejercemos el arte coordinador - el restaurar esta síntesis. Para ello, el arquitecto debe estudiar pintura y escultura, a fin de comprenderlas y, sin duda alguna, el artista debe colaborar en todo proyecto desde el principio, y no solamente al final.<o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal; font-family: Georgia, serif; font-size: 100%; text-align: justify; "><span style="font-family:"Arial","sans-serif""><span>SERT: Cuando Roth se manifiesta de los elementos móviles del Corazón, piensa en nosotros, personas que estamos siempre viajando y para quienes la vida está en continua mutación. Pero la mayoría de las poblaciones del mundo todavía sentadas en el umbral de las casas donde nacieron, y su único paseo es el de la plaza de su ciudad. Para esta gente quiero yo introducir elementos móviles en el corazón, a modo de educación visual que les ponga en contacto con lo que ocurre en el resto del mundo.<o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal; font-family: Georgia, serif; font-size: 100%; text-align: justify; "><span><span style="font-family:"Arial","sans-serif"">ROGERS </span><i><span style="line-height: 115%; font-family: Arial, sans-serif; ">(Milán):</span></i><span style="line-height: 115%; font-family: Arial, sans-serif; "> </span><span style="font-family:"Arial","sans-serif"">No creo que la discusión deba concentrarse entre el arte moderno y el arte temporal. Como decimos los latinos, debemos siempre obrar <i>sub specie aeternitatis</i>, como si nuestra obra hubiese de ser eterna. No importa el que no llegue a serlo; personalmente yo creo que no lo será, pero cada vez que trazamos una línea, debemos hacerlo como si hubiese de perdurar eternamente. Esta postura es muy importante: es una cuestión moral.<o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal; font-family: Georgia, serif; font-size: 100%; text-align: justify; "><span style="font-family:"Arial","sans-serif""><span>SERT: No es necesario que el CIAM discuta la necesidad de la existencia de un Corazón en la ciudad. Sabemos que esta necesidad es real. En una ocasión Honnegger nos contó la historia de ciertas casas que había construido en África del Norte, dotándolas de agua corriente. La gente los abandonó, porque las mujeres ya no tenían pretexto para ir al pozo. En España, la gente se reúne en torno a las fuentes. En Nueva York, el Rockefeller Centre no es más que un pozo en medio de rascacielos, pero la gente va allí. La necesidad existe. En América del Sur hubo una época de gran actividad urbanística bajo la dominación española (1560-1570). Todas las ciudades tenían una plaza principal de una cierta amplitud, rodeada por los edificios gubernativos y no por casas particulares. Las cuatro calles que conducían a la plaza estaban protegidas por pórticos del sol y del viento. Estos Corazones han cumplido perfectamente su función lo mismo antes que ahora. Debemos aceptar incuestionablemente la necesidad del Corazón en nuestros días. Los nuevos Corazones no serán construidos como un todo único, y no es necesario que los proyectemos con todos sus detalles. Cuando en 1945-46 proyectamos el Corazón de una ciudad de Brasil, establecimos unas cuantas reglas que consideramos de la máxima importancia: a) separación entre vehículos y peatones; b) espacio abierto para el uso de la gente; c) espacio cubierto, también para el uso público. Ambas clases de espacio son necesarias, y los métodos modernos de construcción ofrecen la posibilidad de amplios espacios cubiertos.</span><o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal; font-family: Georgia, serif; font-size: 100%; text-align: justify; "><span style="font-family:"Arial","sans-serif""><span><br /></span></span></p><p class="MsoNormal" style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal; font-family: Georgia, serif; font-size: 100%; text-align: justify; "><span style="font-family:"Arial","sans-serif""><span>El corazón de la Ciudad, </span></span><span style="background-color: rgb(254, 253, 242); color: rgb(42, 41, 37); font-family: Inconsolata, arial, serif; line-height: 20px; text-align: left; "><span>(E. N. Rogers, J. L. Sert y J. Tyrwhitt, 1955) </span></span><span> XVIII CIAM . Editorial Científico - Medíca 2da Ed. Barcelona 1961.</span></p></div></div></div>Luis A. Kobatahttp://www.blogger.com/profile/09693896831733743214noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-475097634441929388.post-14542714893274041112011-08-22T10:09:00.005-05:002011-08-22T10:23:34.207-05:00Le Corbusier at the BarbicanEPISODIOS 9 / EPISODES 9
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<br /><p><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgaq4Ko0q-J-rotOqlsjdEG8QLH5ip6I4u8RcMEad3W4W3hkx6ekQScvoCasM8347lFssR6D-xL4I6b0qQeqFHK7ewCJm-DgFb6TvXFSCRyJ1j6iHxfGDkurFINBGYpO2-RLJhCU6GhZdk/s1600/Imagen1.png"><img style="TEXT-ALIGN: center; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 400px; DISPLAY: block; HEIGHT: 284px; CURSOR: hand" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5643699154659423298" border="0" alt="" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgaq4Ko0q-J-rotOqlsjdEG8QLH5ip6I4u8RcMEad3W4W3hkx6ekQScvoCasM8347lFssR6D-xL4I6b0qQeqFHK7ewCJm-DgFb6TvXFSCRyJ1j6iHxfGDkurFINBGYpO2-RLJhCU6GhZdk/s400/Imagen1.png" /></a></p>
<br /><p><a href="http://www.nytimes.com/slideshow/2009/03/26/arts/design/20090326-abroad-slideshow_index.html?scp=2&sq=le%20corbusier&st=cse">New York Times</a></p>
<br /><p><a href="http://www.barbican.org.uk/artgallery/event-detail.asp?ID=8114">Barbican</a></p>
<br />Yván J. Sánchezhttp://www.blogger.com/profile/03104859300042272805noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-475097634441929388.post-2178149067282093112011-08-17T10:40:00.010-05:002011-08-17T11:02:59.894-05:00Workshop internacional de Arquitectura USMP 2011<strong>X Arquiforo</strong>
<br /><p><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgXIvHD_Ic7fGRi1mB1fVplq8NkJZA45PTy4RwhWrcdbncDWcHaKxD4cxr1qloP0Tkb28AXPjPB2y07skMRYwyOO81S6aqEY2ZjoO01v-KMJANLe1WanmZF4ccRcF0Z3auxuMhxduXcjmA/s1600/afiche_nomada_%255B1600x1200%255D.jpg"><img style="TEXT-ALIGN: center; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 283px; DISPLAY: block; HEIGHT: 400px; CURSOR: hand" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5641853368134657986" border="0" alt="" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgXIvHD_Ic7fGRi1mB1fVplq8NkJZA45PTy4RwhWrcdbncDWcHaKxD4cxr1qloP0Tkb28AXPjPB2y07skMRYwyOO81S6aqEY2ZjoO01v-KMJANLe1WanmZF4ccRcF0Z3auxuMhxduXcjmA/s400/afiche_nomada_%255B1600x1200%255D.jpg" /></a>
<br />Estaremos aportando a este evento. Invitados: Alvaro Puntoni <a href="http://gruposp.arq.br/">gruposp.arq.br</a> de Brasil, Javier Corvalán <a href="http://laboratoriodearquitectura.com.py/">laboratoriodearquitectura.com.py</a> de Paraguay y Pascual Gangotena <a href="http://%20albordearq.com/">albordearq.com </a>de Ecuador. </p>Yván J. Sánchezhttp://www.blogger.com/profile/03104859300042272805noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-475097634441929388.post-87195414522283938002011-08-11T15:29:00.003-05:002011-08-11T15:45:24.368-05:00LA INDUSTRIA 2<strong>PUBLICACIONES 2
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<br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh8CXZMszZV3PuU8-H4mr3Shq-b9P6ZsW4GGRxaEhvdDhtkukQe_6pEn59C5YiUYdOgjdKZrS-Z4G_T2Ezae68RChtOhyYjQxJp0bAMEA1PxM9k6cH5dJGoKcFLJo3DLdhFcYQT4olX3Uk/s1600/Imagen1.png"><img style="TEXT-ALIGN: center; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 364px; DISPLAY: block; HEIGHT: 400px; CURSOR: hand" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5639699706187548466" border="0" alt="" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh8CXZMszZV3PuU8-H4mr3Shq-b9P6ZsW4GGRxaEhvdDhtkukQe_6pEn59C5YiUYdOgjdKZrS-Z4G_T2Ezae68RChtOhyYjQxJp0bAMEA1PxM9k6cH5dJGoKcFLJo3DLdhFcYQT4olX3Uk/s400/Imagen1.png" /></a>
<br />Artículo aparecido en el diario La Industria de Trujillo/Chiclayo, en relación a LAP.
<br />Yván J. Sánchezhttp://www.blogger.com/profile/03104859300042272805noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-475097634441929388.post-78075394936493177112011-07-13T17:49:00.006-05:002011-07-13T18:07:06.216-05:00FACUNDO CABRAL<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiqKuf6ooZv8UDoR3vUfL7KniPcosKuyN8jnoo6T2yvwNb8QXEKh1b43QF1DGV-YA_R6e_WzOUOY0idCVF2qRFnEuBfl4FauZpbFO2pZezxSiPLhYqnv9zmoEn8-a1p6EC6p431mIcwSVk/s1600/facundo-cabral.jpg"><img style="TEXT-ALIGN: center; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 400px; DISPLAY: block; HEIGHT: 225px; CURSOR: hand" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5628977128243871570" border="0" alt="" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiqKuf6ooZv8UDoR3vUfL7KniPcosKuyN8jnoo6T2yvwNb8QXEKh1b43QF1DGV-YA_R6e_WzOUOY0idCVF2qRFnEuBfl4FauZpbFO2pZezxSiPLhYqnv9zmoEn8-a1p6EC6p431mIcwSVk/s400/facundo-cabral.jpg" /></a><br /><div>No podemos dejar de escribir por el profundo dolor que sentimos por la partida de uno de nuestros más influyentes maestros: Facundo Cabral.<br /><br />Nos llena de tristeza saber que no estará más con nosotros en este mundo, sin embargo nos alegra que al fin se puede reunir con su madre, a quien tanto amaba, y sus amigos que partieron antes que él.<br /><br />Nos queda honrarlo con nuestras propias prédicas, en el oficio que tengamos, acerca de un mundo mejor, de una sociedad más humana, de un planeta mejor cuidado, en fin, uno de los argentinos más universales ha empezado a recorrer el camino de toda la tierra...<br /><br />Una frase que marcó mi quehacer en la arquitectura y vida en general es "Procura tú que tus coplas vayan al pueblo a parar. Lo que se pierde en gloria se gana en inmortalidad", totalmente aplicable a todos los aspectos de la vida, siempre una búsqueda del bien común sobre el bien individual!<br /><br />"Y que no te confundan unos pocos homicidas y suicidas, el bien es mayoría pero no se nota porque es silencioso, una bomba hace más ruido que una caricia, pero por cada bomba que le destruya hay millones de caricias que alimenta a la vida."<br /><br />Les dejo una web interesante sobre Facundo. <a href="http://www.facundocabral.info/">http://www.facundocabral.info/</a></div>Yván J. Sánchezhttp://www.blogger.com/profile/03104859300042272805noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-475097634441929388.post-918318471486459112011-03-28T17:32:00.003-05:002011-03-28T17:42:56.988-05:00PRITZKER 2011: EDUARDO SOUTO DE MOURA<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiVB4CO_z73Khiu6g0CJd2nBD4N5plljKq9MM3dECy4IHnZk9ne71qKpsTrKKfoPbhi7GUFCa1M8fq6XbHiP5xDcg5OJBbQaR_zKNXAlRv1CKVdajN11ofDJenMcqanXi9XX5vxAt7x3e0/s1600/boaArqSust_Cascais.jpg"><img style="TEXT-ALIGN: center; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 400px; DISPLAY: block; HEIGHT: 276px; CURSOR: hand" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5589264260059828610" border="0" alt="" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiVB4CO_z73Khiu6g0CJd2nBD4N5plljKq9MM3dECy4IHnZk9ne71qKpsTrKKfoPbhi7GUFCa1M8fq6XbHiP5xDcg5OJBbQaR_zKNXAlRv1CKVdajN11ofDJenMcqanXi9XX5vxAt7x3e0/s400/boaArqSust_Cascais.jpg" /></a> <br /><div></div><br /><div align="justify">El arquitecto portugués Eduardo Souto de Moura ha sido el ganador del premio Pritzker de arquitectura de 2011, el más prestigioso galardón de esta disciplina artística dotado con una cantidad de 100.000 dólares, según ha hecho pública la agencia Associated Press. De Moura es el segundo portugués que recibe esta distinción. El primero fue Alvaro Siza en 1992 para cuyo estudio trabajó Souto de Moura entre los años 1975 y 1979. El premio anual es concedido por la acaudalada familia Pritzker de Chicago y reconoce al arquitecto vivo que haya "producido una consistente y significativa contribución a la hunamindad a través del arte de la arquitectura". Souto de Moura abrió su propia oficina en 1980 y entre sus mayores obras construidas se encuentran el estadio de Braga uno de los escenarios de la Champions en 2004. Además es el autor de centros comerciales, hotels, galerías, museos, metros, escuelas y cines. Durante las tres últimas décadas Souto de Moura ha producido un trabajo que es contemporáneo a la vez que rezuma ecos de la arquitectura tradicional" ha declarado el jurado del premio Pritzker. "Sus edificios tienen una habilidad única para "transmitir características aparentemente contradictorias como el poder y la modestia". </div><br /><div><span style="font-size:85%;">Fuente: </span><a href="http://www.elpais.com/articulo/cultura/Eduardo/Souto/Moura/gana/premio/Pritzker/arquitectura/elpepucul/20110328elpepucul_15/Tes"><span style="font-size:85%;">http://www.elpais.com/articulo/cultura/Eduardo/Souto/Moura/gana/premio/Pritzker/arquitectura/elpepucul/20110328elpepucul_15/Tes</span></a><span style="font-size:85%;"> </span></div><br /><div><span style="font-size:85%;"></span></div><br /><div><span style="font-size:85%;">También ver: </span><a href="http://www.pritzkerprize.com/index.html"><span style="font-size:85%;">http://www.pritzkerprize.com/index.html</span></a><span style="font-size:85%;"> </span></div>Yván J. Sánchezhttp://www.blogger.com/profile/03104859300042272805noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-475097634441929388.post-54383267277032607372010-08-26T15:15:00.000-05:002010-08-26T15:15:26.585-05:00La Forma Moderna en Latinoamérica: MANUEL ÁNGEL GANOZA PLAZA _ QEPD<a href="http://laformamodernaenlatinoamerica.blogspot.com/2010/08/manuel-angel-ganoza-plaza-qepd.html?spref=bl">La Forma Moderna en Latinoamérica: MANUEL ÁNGEL GANOZA PLAZA _ QEPD</a>: "1930 - 2010 Muchas gracias por el tiempo dedicado a nuestra profesión, muchas gracias por el cariño y la predisposición constante para el d..."Yván J. Sánchezhttp://www.blogger.com/profile/03104859300042272805noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-475097634441929388.post-9230798211245460822010-04-30T07:22:00.008-05:002010-04-30T09:09:48.850-05:00CASA PENTIMENTO<b>MATERIALES DE PROYECTO 7/PROJECT MATERIALS 7</b><br /><br />José María Sáez/David Barragán<div>La Morita, Quito. Ecuador.</div><div>2005-2006</div><div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Una obra, que desde su concepción, posee mucho rigor constructivo: resuelve con una sola pieza prácticamente toda la casa, haciendo de ella un lugar de reposo, de contacto con la naturaleza y de vivencia social muy rica. Logró el Premio Nacional de Diseño Arquitectónico Concurso Panamericano de la XV Bienal de Arquitectura de Quito y el Primer Premio a la Mejor Obra Joven de la Bienal Iberoamericana de Arquitectura y Urbanismo de Lisboa 2008.</div></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><i>"Una pieza prefabricada de hormigón, que puede situarse en el montaje en cuatro posiciones, resuelve estructura, cerramiento, mobiliario, escaleras y una fachada jardín que es el origen del proyecto. Por fuera es una retícula neutra que se camufla de valla o de seto. Al interior, cada muro es distinto y se ajusta a sus necesidades de escala, función o posición.</i></div><div><div style="text-align: justify;"><i>"La naturaleza se integra a la arquitectura en los árboles dentro de los cuartos, el muro de macetas que soporta la casa, las rendijas que filtran la vegetación y la luz. Estas mismas rendijas al interior sostienen piezas de madera en volado que se convierten en estanterías, asientos, mesas y escalones.</i></div><i><div style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal; "><i>"Una sola pieza, una sola acción constructiva de apilado. Hacia el exterior es prolongación vertical del jardín, hacia el interior es mobiliario: entorno y usuario convergen en el muro."</i></span></div></i></div><div style="text-align: justify;"><br /><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgTn4Ru8s9nPgha5a3sAEYmdJkPdGZ16QKad8LZntqJcfdc8rksbON8VhaM9W8fpgwd2UgcbAxcDh9E1A3g0BT4FkP5g11SyDkTaoYNzfFMn6ML8G4dLmnfn8U8SAM8lXiFNVIuWD3xoBQ/s1600/1.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 291px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgTn4Ru8s9nPgha5a3sAEYmdJkPdGZ16QKad8LZntqJcfdc8rksbON8VhaM9W8fpgwd2UgcbAxcDh9E1A3g0BT4FkP5g11SyDkTaoYNzfFMn6ML8G4dLmnfn8U8SAM8lXiFNVIuWD3xoBQ/s400/1.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5465927444472177058" /></a><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgmCauZNgLvh_7zvfX9_1U_9a9SyWb-EDz_b6ijPEFb7jPmm1c8H89ths_psdcpEQ2I-OpXLIfZbuVwvm4QifJczQAS6hJr3HZRKzLbIiDkVoETcjU0FQSmstn0SbiRk8YyO5-7bzNGIMU/s1600/2.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 291px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgmCauZNgLvh_7zvfX9_1U_9a9SyWb-EDz_b6ijPEFb7jPmm1c8H89ths_psdcpEQ2I-OpXLIfZbuVwvm4QifJczQAS6hJr3HZRKzLbIiDkVoETcjU0FQSmstn0SbiRk8YyO5-7bzNGIMU/s400/2.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5465927455278466466" /></a><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhNhvdN7kO1yXu5olenk30VYVu5JjfUGZZ64EovMANvVPKB7uY-ZoW0L_RcA4oGNumrvveQ4092QQSRzeBy0ZR_GNkCOtxTmjYXFLTWXbO8Y0M2gEGEJ7qzE4d-bgQ1trUxUJ5wPKhiejA/s1600/3.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 178px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhNhvdN7kO1yXu5olenk30VYVu5JjfUGZZ64EovMANvVPKB7uY-ZoW0L_RcA4oGNumrvveQ4092QQSRzeBy0ZR_GNkCOtxTmjYXFLTWXbO8Y0M2gEGEJ7qzE4d-bgQ1trUxUJ5wPKhiejA/s400/3.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5465927460258545650" /></a><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh0-bje40vaICbOYxZ4kBjnj76ptzyjt5r5vTCwyYaLaXzy-B33Ly3kVyTmxs-NeUkyTX21xEraVvQzNAp4lhGwzkf7EhJ8JVTmJHX3a_BQuV99KayVV8es4Fuizg1YXRya_RQ1rX2gabU/s1600/4.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 136px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh0-bje40vaICbOYxZ4kBjnj76ptzyjt5r5vTCwyYaLaXzy-B33Ly3kVyTmxs-NeUkyTX21xEraVvQzNAp4lhGwzkf7EhJ8JVTmJHX3a_BQuV99KayVV8es4Fuizg1YXRya_RQ1rX2gabU/s400/4.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5465927464012363442" /></a><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi2HeYupk-gioJwi7D-51ZZF8-q8LtZYXo14gWlgpg9V_999W5Ba9Hw7ffi3pusnK6botWauEUL8nxbQsQ7gSRIwHrgUEGGWQgFy9Hl6lkRVJMS4RUvztUK6cbrHjE1LSss3vreHYpwt4U/s1600/5.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 72px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi2HeYupk-gioJwi7D-51ZZF8-q8LtZYXo14gWlgpg9V_999W5Ba9Hw7ffi3pusnK6botWauEUL8nxbQsQ7gSRIwHrgUEGGWQgFy9Hl6lkRVJMS4RUvztUK6cbrHjE1LSss3vreHYpwt4U/s400/5.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5465927467259650130" /></a><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjWCfeDBihnKkSdlXKGCehZjpItoxuIdTiEYKDZJXzpIih8tIrlRNzgTtgHLrs9JOLmwbemWpyyWUInMy1DdiKPutu3JYcZLW3bFPg0ZK3VzgBaVh6WABZbkBvG63YavIWL9QBOWpOi_oo/s1600/6.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 79px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjWCfeDBihnKkSdlXKGCehZjpItoxuIdTiEYKDZJXzpIih8tIrlRNzgTtgHLrs9JOLmwbemWpyyWUInMy1DdiKPutu3JYcZLW3bFPg0ZK3VzgBaVh6WABZbkBvG63YavIWL9QBOWpOi_oo/s400/6.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5465929071118882898" /></a><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgQ3_oayQTW9PuOryn0h6vTA2NCEGrv9xisxe8P8ALT6zRqh6aQbL7KX_JPuF59Ayh_QYq5ikVtxBqca0Hh9HtnAy0BH7cjH3uUVLKKNE9P3DTeFVgK-ApSknxESKjoHz-cOsqnBapuNU8/s1600/7.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 310px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgQ3_oayQTW9PuOryn0h6vTA2NCEGrv9xisxe8P8ALT6zRqh6aQbL7KX_JPuF59Ayh_QYq5ikVtxBqca0Hh9HtnAy0BH7cjH3uUVLKKNE9P3DTeFVgK-ApSknxESKjoHz-cOsqnBapuNU8/s400/7.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5465929076153295922" /></a><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiw3oHFNOQWeqpD-xKkI9AwSDJAITYdoZWdzuH8WYdcc2vESsi2u5HjVIuxT3ijPv5ono_5RpIDhap6TaBmFupt_zdKCujHszn98Rqy0mBg-keHWiwKs8N3xtYfjrXxtszaixy_5SHOKh4/s1600/8.JPG"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 300px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiw3oHFNOQWeqpD-xKkI9AwSDJAITYdoZWdzuH8WYdcc2vESsi2u5HjVIuxT3ijPv5ono_5RpIDhap6TaBmFupt_zdKCujHszn98Rqy0mBg-keHWiwKs8N3xtYfjrXxtszaixy_5SHOKh4/s400/8.JPG" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5465929076385997010" /></a><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh1Rz_k0AD6LhodYAB-4eFcWekjUB2bSmHhfWvRwyLmGi9UrmkxZu_yuqXUZHuLKsOAgaTPdI-MCnhjL4jeH1nPbNGoJ8iWwiwg7EGfl2IF1VkCdGC-h-5LbP3yCJlEH5rISTB-m5HvGnk/s1600/9.JPG"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 300px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh1Rz_k0AD6LhodYAB-4eFcWekjUB2bSmHhfWvRwyLmGi9UrmkxZu_yuqXUZHuLKsOAgaTPdI-MCnhjL4jeH1nPbNGoJ8iWwiwg7EGfl2IF1VkCdGC-h-5LbP3yCJlEH5rISTB-m5HvGnk/s400/9.JPG" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5465929085499436434" /></a><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiHMPJBUHuY3Pz4jXAYvLX8TdODoX2GT5mAS1gRdnWstpGiXRNRvhdLLUS1iwj4DnvXNJLY4-JLbdqgETjPfcS13qd84Teuw1M71L13R3MuiEqicVih28wgAAdnLY-3PEwxvlzisqguwwo/s1600/10.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 300px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiHMPJBUHuY3Pz4jXAYvLX8TdODoX2GT5mAS1gRdnWstpGiXRNRvhdLLUS1iwj4DnvXNJLY4-JLbdqgETjPfcS13qd84Teuw1M71L13R3MuiEqicVih28wgAAdnLY-3PEwxvlzisqguwwo/s400/10.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5465929092616681682" /></a><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjNAeIVZAXPzAiUUd6DfihpApfXu6lQwvUQcdXtqQSRRolSNlq2MPniop9VaTePDTDv4KaoI8dmoih5Ry_pvyV59e_kSsJKI18U1rmWacbVDpN8KM1mzDqfjxF-sGuhHdL37UfkvzF90mM/s1600/11.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 266px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjNAeIVZAXPzAiUUd6DfihpApfXu6lQwvUQcdXtqQSRRolSNlq2MPniop9VaTePDTDv4KaoI8dmoih5Ry_pvyV59e_kSsJKI18U1rmWacbVDpN8KM1mzDqfjxF-sGuhHdL37UfkvzF90mM/s400/11.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5465931063264618658" /></a><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgFWw_Tg5nQYFsZfos59Zdttl1xe9El8erNcwXlMcVzijNSaw5P0egL9G5e7vh0BPV5U4Rt08vSJn7kqldawZANfFO6vq9AC_GKmAl7E5kMgF7DkDZr9LNdK7N0sJIARB1XzlgNMob74tw/s1600/12.JPG"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 267px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgFWw_Tg5nQYFsZfos59Zdttl1xe9El8erNcwXlMcVzijNSaw5P0egL9G5e7vh0BPV5U4Rt08vSJn7kqldawZANfFO6vq9AC_GKmAl7E5kMgF7DkDZr9LNdK7N0sJIARB1XzlgNMob74tw/s400/12.JPG" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5465931060229645362" /></a><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiuIq-QVYYjz7AkwJ7AaKzip5F608YvT1ZM1vglhXY6Ryl5KmkPi7EoqUEaq6AKOPxKeDspDQ1BrLLpABEw02aa46C6Q4c2pqmw5huhg10TEpx2MTdJHYUV8q1DNtbC5kum4Y8yMkNBch4/s1600/13.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 274px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiuIq-QVYYjz7AkwJ7AaKzip5F608YvT1ZM1vglhXY6Ryl5KmkPi7EoqUEaq6AKOPxKeDspDQ1BrLLpABEw02aa46C6Q4c2pqmw5huhg10TEpx2MTdJHYUV8q1DNtbC5kum4Y8yMkNBch4/s400/13.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5465930772028126082" /></a><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj00e9ik1ppyyl_fQqN6dF7ycbF1JICs4lIt17OMMm122IXtP8CKJdo0hgCJL8ZsqckzhfdtT7M3AEHq1hAabnRXbdWBQ6VCqU5_Ix3m6AuchkuHCcyRafhSw98ai9wAajDPUWibH7wi-U/s1600/14.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 188px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj00e9ik1ppyyl_fQqN6dF7ycbF1JICs4lIt17OMMm122IXtP8CKJdo0hgCJL8ZsqckzhfdtT7M3AEHq1hAabnRXbdWBQ6VCqU5_Ix3m6AuchkuHCcyRafhSw98ai9wAajDPUWibH7wi-U/s400/14.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5465930763309471346" /></a><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj1Kc8aTGZLmcFXsv3hQa6tjiQMjjoT_dkQISqf64hXZeKaaZHcDqAwVv-g4gCl-nZE1d13Z5PgLmKKUck9LZkchgcMCBNHD341KXL6OkXQCJS14NBeAMWlOnd6otc0qagnm-SV9MFbHVY/s1600/15.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 266px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj1Kc8aTGZLmcFXsv3hQa6tjiQMjjoT_dkQISqf64hXZeKaaZHcDqAwVv-g4gCl-nZE1d13Z5PgLmKKUck9LZkchgcMCBNHD341KXL6OkXQCJS14NBeAMWlOnd6otc0qagnm-SV9MFbHVY/s400/15.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5465930752425433602" /></a><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiOgq0g3qpcP_jzmXwO0EvI2vNjIXOJ52Sln9UJgKaJjWw3tf-M8nshAxgrvgX5n9m9kkHMfjBWRvc313wJLIvgQr-MyjV0znfmimS41EobQPrq9TDWZ5ruCC1SGu0r4kzW8vqZqkH1M1o/s1600/16.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 266px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiOgq0g3qpcP_jzmXwO0EvI2vNjIXOJ52Sln9UJgKaJjWw3tf-M8nshAxgrvgX5n9m9kkHMfjBWRvc313wJLIvgQr-MyjV0znfmimS41EobQPrq9TDWZ5ruCC1SGu0r4kzW8vqZqkH1M1o/s400/16.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5465930748334946530" /></a><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhR-PAARl81hBjB6rBcIuTwV7PBHOM8mlhlN0l9zOxChl1w1FB_hBeRt2I24gI-9eithkJOZJ_rDr6DqvsWXPKWGaOSJeWW8UTyTPmf4qL_sef4YkjMKKywDk9rm7r0x3YUO-T5ftMnyDc/s1600/17.JPG"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 266px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhR-PAARl81hBjB6rBcIuTwV7PBHOM8mlhlN0l9zOxChl1w1FB_hBeRt2I24gI-9eithkJOZJ_rDr6DqvsWXPKWGaOSJeWW8UTyTPmf4qL_sef4YkjMKKywDk9rm7r0x3YUO-T5ftMnyDc/s400/17.JPG" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5465930741452550850" /></a><br /><br /></div><div style="text-align: justify;">Propietaria: Desiree Marín</div><div><div style="text-align: justify;">Colaboración: Alejandra Andrade</div><div style="text-align: justify;">Construcción: Jaime Quinga</div>Prefabricados: Hector Sánchez<br />Ingeniería: César Izurieta</div>Créditos Fotográficos: Raed Gindeya, Raúl Yépez, Jose María Sáez, David Barragán<br /><br />Fuentes:<br /><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;">La mayoría de las imágenes y texto descriptivo fueron proporcionados por el arquitecto José María Sáez, agradecemos su especial deferencia.<br /></span><a href="http://www.plataformaarquitectura.cl/"><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;">http://www.plataformaarquitectura.cl</span></a><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;"><br /></span><a href="http://arqsaez.com/"><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;">http://arqsaez.com</span></a><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;"><br /></span><a href="http://www.albordearq.com/"><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;">http://www.albordearq.com</span></a>Yván J. Sánchezhttp://www.blogger.com/profile/03104859300042272805noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-475097634441929388.post-59183268997989664552010-03-29T08:39:00.003-05:002010-03-29T08:54:39.431-05:00PRITZKER 2010: SANAA<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgZQ1gJN3QGfq0obs3cVD-CLjEBwmeNltF9Wyl0zHUOnCLv7cNAAV9uZBKVKUacEIT20hpudooNeAqQqjvzd4KFQBJkoOdDM6oh2Pvxo38T_QNeUt0PToWB5-_lpcf056MK7-ljyfsHZ1Q/s1600/slide0001_image004.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 300px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgZQ1gJN3QGfq0obs3cVD-CLjEBwmeNltF9Wyl0zHUOnCLv7cNAAV9uZBKVKUacEIT20hpudooNeAqQqjvzd4KFQBJkoOdDM6oh2Pvxo38T_QNeUt0PToWB5-_lpcf056MK7-ljyfsHZ1Q/s400/slide0001_image004.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5454050678796531986" /></a><br />“Por su arquitectura que es delicada y poderosa de forma simultánea, precisa y fluida, ingeniosa pero no demasiado inteligente (o abiertamente inteligente); por la creación de edificios que interactúan de manera satisfactoria con su contexto y las actividades que recogen, creando una sensación de gran riqueza experimental; por un lenguaje arquitectónico muy singular que brota de un proceso de colaboración; por el gran numero de edificios construidos y la promesa de los nuevos”<br /><br /><div><div>http://www.pritzkerprize.com/laureates/2010/textmediakit.html</div></div>Yván J. Sánchezhttp://www.blogger.com/profile/03104859300042272805noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-475097634441929388.post-69206135863267539162010-03-01T11:21:00.004-05:002010-03-01T11:31:20.955-05:00UNA BUENA CIUDAD ES MEJOR QUE UNA BUENA CASA<b>EPISODIOS 8 / EPISODES 8</b><br /><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEih81eBK8yR0xE8Va5awbG6V3iQQPKg5O_H5Zt3Jvrtt2wy5ZZUhkWQFmludUY9-BCQfiHYZEnZNhHr5dZXnr7hpYTtmtnQ87Dpo7SdTUOl3OVU6sNWaXKjVc4sk4iMceN4U45tixNZALE/s1600-h/CK.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 279px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEih81eBK8yR0xE8Va5awbG6V3iQQPKg5O_H5Zt3Jvrtt2wy5ZZUhkWQFmludUY9-BCQfiHYZEnZNhHr5dZXnr7hpYTtmtnQ87Dpo7SdTUOl3OVU6sNWaXKjVc4sk4iMceN4U45tixNZALE/s400/CK.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5443703455508046690" /></a><br /><br /><div style="text-align: justify;">Felix Claus (Arnhem, 1956), su socio, Kees Kaan (Breda, 1961), y los 80 arquitectos que trabajan con ellos -repartidos en sendos estudios en Amsterdam y Rotterdam- representan el otro lado de la arquitectura holandesa actual. Una apuesta por la discreción, por el silencio, que les ha llevado a predicar por todas las universidades donde han dado clases (Columbia, Saint Louis, Misuri, UCLA...) la necesidad de una arquitectura humilde.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">PREGUNTA. ¿A qué obedece esa actitud? ¿No todo es Koolhaas en Holanda?</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">RESPUESTA. Me temo que no. En absoluto. En Holanda tenemos una cultura arquitectónica bastante rica porque la arquitectura todavía forma parte de la sociedad. En Estados Unidos es sólo para millonarios y para ocasiones muy especiales. Pero en los Países Bajos es para cada día y para todo el mundo: algo normal. Por eso un arquitecto es también alguien normal con una profesión: el equivalente a un médico o a un dentista. No es una estrella. Así, nosotros estamos más interesados en las cualidades físicas de la arquitectura y no tanto en su problemática, en su capacidad mediática o en su potencial para el desarrollo de la modernidad. Nos preocupa la continuidad de la profesión en todos sus aspectos. Koolhaas es algo aparte. Es como Rembrandt, alguien único. Es absurdo que nadie trate de copiarlo porque los genios son únicos.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">P. Pero muchos arquitectos jóvenes sí siguen su estela.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">R. Sí, claro. Ése es el problema de la modernidad. El concepto de modernidad empezó en el siglo XX con Picasso. Él fue el primer genio reconocido mundialmente, mediáticamente. Todo el mundo después quiso ser como él. Le Corbusier tradujo esa idea a la arquitectura. Y se convirtió en un arquitecto mediático. En todas las universidades del mundo, millones de estudiantes tratan de convertirse en genios, pero está claro que eso es imposible. El genio es único. Imagínese que en la esquina de cada calle apareciese un edificio genial. Las ciudades serían ridículas. Con todo, la tragedia de la arquitectura es que en el fondo muchos arquitectos que podrían ser buenos, correctos profesionales, se empeñan en ser genios.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">P. Como Mies van der Rohe, ¿ustedes no quieren reinventar la arquitectura cada lunes por la mañana?</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">R. Preferimos ser buenos a ser interesantes.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">P. ¿Creen que mucha arquitectura actual se hace la interesante?</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">R. Claro que sí. Y no les culpo. También nosotros tenemos que hacernos los interesantes para ganar atención. Si no lo haces, tus clientes creen que estás pasado de moda o algo peor. Todos los arquitectos tratamos de conseguir atención. Pero eso no es nuevo. Siempre fue así: en la Edad Media, en el siglo XVIII, en todos los tiempos nos hemos tenido que vender. Pero eso sólo es uno de los aspectos de la arquitectura, no el único. Permitir que la imagen que vendemos sea lo más importante es confundir la disciplina.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">P. ¿Cómo trata de vender su trabajo?</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">R. Somos afortunados. En Holanda la arquitectura es algo normal, importante. No porque se hable de ella sino porque está para usarse. Y hay mucha. Por eso hay mucho trabajo. Tenemos clientes profesionales que no buscan a sus arquitectos en las revistas. Buscan relaciones a largo plazo, calidad, servicio, atención. El ayuntamiento es clave en la arquitectura de las ciudades holandesas. Apuestan por ciudades para los ciudadanos. No por monumentos para mayor gloria de los políticos. La gente es exigente, está acostumbrada a exigir, y las leyes reflejan esa exigencia.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">P. ¿Las leyes?</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">R. Hay una ley de principios del siglo XX que obliga a los lugares públicos a convertirse en extensiones de las viviendas. Por eso las viviendas son generadores de más arquitectura. Todos nuestros arquitectos empiezan construyendo viviendas. Koolhaas también hizo su primera obra firmando viviendas sociales.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">P. En Madrid ha impartido un máster sobre vivienda a arquitectos en la Complutense. ¿Qué les ha enseñado?</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">R. La vivienda está basada en el conocimiento. Tiene que ver con retretes, comidas, con el cuerpo humano. Y tiene que ver con el espacio público que es la esencia de la sociedad occidental. El espacio público es nuestra idea de la libertad: el lado político de nuestra profesión. Si toma las ciudades modernas, su espacio público representa ideales clásicos: humanismo, libertad y privacidad. En la calle somos iguales y, por lo tanto, libres. En privado somos secretos. Eso sólo funciona en determinado tipo de ciudad: uno debe sentir el espacio público como propio, seguro, abarcable, disfrutable. No es el caso de Estados Unidos. Allí pocas ciudades tienen una idea del espacio público. Los arquitectos tenemos la responsabilidad de pensar ese espacio, que es el de la libertad, el que mejora la vida de las personas en la ciudad. Las casas mejoran la vida relativamente, la ciudad fundamentalmente. Holanda vivió una burbuja económica hace diez años. Se podía hacer de todo. Los clientes no eran críticos y muchos arquitectos hicieron locuras. Eso afecta a la reputación de la arquitectura y a la integración de la ciudad. La ciudad desintegrada es un desastre: campo abonado para los guetos. Ayer estuve en un suburbio de Madrid: sólo había casas para ricos. Me pareció un desastre. Seguro que hay también suburbios pobres, pero no sabría decir cuál es peor. Ni más peligroso.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">P. En España tenemos un problema enorme con la vivienda. Cada vez son más pequeñas y más caras. ¿Cuál es su idea para solucionar esa carencia?</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">R. De nuevo el espacio público. Una buena ciudad es mejor que una buena casa, por una cuestión sencilla: una ciudad puede hacer cosas mayores y mejores. La gente tiene más poder del que cree. El público puede cambiar un barrio. En Holanda la gente está volviendo a las ciudades. Se han hartado de la piscina, el garaje y el perro y prefieren la vida de barrio, ir al colegio caminando. La ciudad sigue siendo el mejor lugar para vivir. Los suburbios terminarán por matarnos.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">P. Hablan de aceptar la banalidad de la construcción, de dejar a un lado teorías. Reivindican la parte física, tangible, de la arquitectura: los materiales, la construcción, las personas. ¿Hay demasiada teoría en la arquitectura de hoy?</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">R. Hay mucha. Cuando doy clases en Estados Unidos me doy cuenta de que los estudiantes son elocuentes, pueden hablar de cualquier filósofo francés y aplicar sus teorías a un diseño. Pero no saben nada de arquitectura. Nunca han construido ni se han acercado a una obra. Admiro la teoría. Es necesario pensar. Pero la teoría tiende un puente entre el cerebro y la mano. Para construir tienes que bajar al mundo real. Creo en la ciencia, la teoría debe reflejar la práctica y no al revés.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">P. Ha dicho que el progreso de la arquitectura pasa por la aceptación del contexto.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">R. De todos los contextos. Un arquitecto es un colaborador, alguien que une política, terreno, trabajadores... Debe tener mucho cuidado antes de empezar. Se ha de conocer el contexto. Por eso yo no trabajo en China. No estoy de acuerdo con ese contexto.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">P. ¿Cree que mucha arquitectura no acepta el contexto?</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">R. El problema de la arquitectura actual es que hay demasiados arquitectos tratando de hacer piezas de las que se consiguen una vez en la vida. Ni siquiera Jean Nouvel puede lograr un edifico único más que cada diez o doce años. Eso significa que el mundo se está llenando de bromas. Hoy en día las revistas de arquitectura deberían llevar una marca: "Advertencia: no trate de hacerlo en casa".</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">P. Mucha gente cree que este tipo de arquitectura identifica el progreso. ¿Cuál es su idea del progreso en arquitectura?</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">R. La arquitectura tuvo un papel, a principios del siglo XX, abriendo la mentalidad de la sociedad. Hoy, en Europa, vivimos en un mundo libre, nutrido, de abundancia, deberíamos darnos cuenta de lo que tenemos y preguntarnos si no estamos a punto de destrozarlo. A veces temo que los arquitectos destrocemos nuestro papel en la sociedad, como sucedió en el Reino Unido después de los sesenta. El progreso para mí es ser responsable.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Anatxu Zabalbeascoa</div><div><div style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br /></span></div><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;"><div style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Fuente: El País. 26/08/2006</span></div><div style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Fotografía: www.geertfotografeert.nl</span></div></span></div>Yván J. Sánchezhttp://www.blogger.com/profile/03104859300042272805noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-475097634441929388.post-60972168676478797562010-01-04T11:50:00.001-05:002010-01-04T11:51:57.841-05:00BAUHAUS PARA TODOS<div style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; ">EPISODIOS 7 / EPISODES 7</span></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhU6VSeUMpG6lMrl7vCFxRpAfDBp7Eh0UW_EZdat3m1LOMA_BVjhlrARj804TqJhVqXGCjbix60wCEBfEAMwLXPPODa3FeNrFbbqSui2dXevRfYC-oQScPcVXWIvyfdzBtc1KejvjgnE_Y/s1600-h/NAC_CUL_web_3.jpg"><img style="text-align: justify;display: block; margin-top: 0px; margin-right: auto; margin-bottom: 10px; margin-left: auto; cursor: pointer; width: 253px; height: 377px; " src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhU6VSeUMpG6lMrl7vCFxRpAfDBp7Eh0UW_EZdat3m1LOMA_BVjhlrARj804TqJhVqXGCjbix60wCEBfEAMwLXPPODa3FeNrFbbqSui2dXevRfYC-oQScPcVXWIvyfdzBtc1KejvjgnE_Y/s400/NAC_CUL_web_3.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5414192170142572930" /></a><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">"La escuela Bauhaus se identifica a menudo con la costumbre de construir edificios rectangulares y amueblarlos con buen gusto. Sin embargo, 90 años después de que la fundara <b>Walter Gropius</b>, una institución educativa casi centenaria que apenas subsistió tres lustros, todavía mantiene un halo intacto de revuelta y de modernidad radical. La gran exposición Modelo Bauhaus, inaugurada estos días en el Martin-Groupius-Bau de Berlín, presenta más de 1.000 objetos originales de aquellos 14 años entre 1919 y 1933. Muebles y demás menaje, maquetas de edificios, vestidos, dibujos, pinturas o fotografías atestiguan el entusiasmo creativo de los alumnos y los profesores de la escuela. Su enorme disparidad desmiente que existiera algo así como un "estilo Bauhaus", e incita a reflexionar sobre las aspiraciones y los logros de ese proyecto utópico. La codirectora de la exposición, Ulrike Bestgen, destaca las paradojas de la escuela Bauhaus. Pretendían democratizar las artes, pero hoy sus objetos son carísimas piezas de coleccionista. Trataban de "mejorar la vida" de todos, pero la escuela nunca abandonó un elitismo despreciado por la mayoría de sus contemporáneos. Su modelo, el trabajo comunitario y anónimo de los gremios de construcción medievales (las bauhütten), no impidió el aplauso público a los miembros más prominentes, como Gropius o <b>Ludwig Mies van der Rohe</b>. Ni siquiera la aureola de campeona antinazi queda intacta: algunos colaboraron con el régimen, Fritz Ertl, fue oficial de la SS y arquitecto del campo de exterminio de Auschwitz. Para Bestgen, la Bauhaus son "muchas Bauhäuser".</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Sin duda, un factor del mito popular es su accidentada historia. La victoria local de la ultraderecha la obligó a abandonar Weimar en 1925 y, de las muchas ciudades que se ofrecieron para albergarla, Gropius eligió Dessau: el Silicon Valley de su tiempo, donde Junkers fabricaba sus aeroplanos. El gobierno municipal encargó a Gropius un nuevo edificio para su escuela. En la Bauhaus de Dessau, una construcción de techo plano y enormes cristaleras, la academia vivió sus años dorados. Los nazis los expulsaron en 1932. Ya en Berlín, la Bauhaus sobrevivió hasta la victoria de Adolf Hitler en 1933. La dispersión de maestros y alumnos por todo el mundo sirvió para extender los métodos y las enseñanzas de la institución. Así, <b>Hannes Meyer</b>, comunista convencido, marchó a la Unión Soviética, que tuvo que abandonar por México en pleno terror estalinista. Los otros dos ex directores, Mies van der Rohe y Walter Gropius, emigraron a Estados Unidos. Allí triunfaron como arquitectos.</div><div style="text-align: justify;">Precisamente la arquitectura asociada a la Bauhaus alimentó la reputación de su formalismo y frialdad racional. La exposición berlinesa demuestra que es un equívoco. Para empezar, con la policromada Torre del Fuego, obra del docente y estudioso de los colores <b>Johannes Itten</b>. El círculo cromático que diseñó Itten ha servido para ordenar cronológicamente los diferentes espacios de la exposición.</div><div style="text-align: justify;">Itten era vegetariano y andaba en una especie de túnica o bata. Resulta la antítesis del atildado Gropius, que admiraba la arquitectura industrial estadounidense y la comparaba con las pirámides de Egipto. Al pasar de una sala a otra, el visitante se topa con estas contradicciones, con diversos estilos, muchos colores y con los más diversos utensilios. Algunos son hoy paradigma de elegancia en medio mundo. El mobiliario de la Bauhaus tampoco se limitó a las celebérrimas y hoy prohibitivas sillas tubulares o a los sofás modelo Barcelona de Mies van der Rohe. Puede verse en un lugar prominente la Silla Africana de <b>Marcel Breuer</b> y <b>Günta Stölzl</b>, hecha de bambú, seda, cáñamo y algodón, cuyo aspecto difiere tanto del sillón B3 de Breuer como podría diferir del trono imperial de la China.</div><div style="text-align: justify;">Se asombrará el visitante de que atribuyan el lema "menos es más" a Mies van der Rohe, que entre 1930 y 1933 dirigió una escuela donde cabían tanto los juegos dadaístas de Herbert Bayer como los experimentos de índole práctica con formas, colores y materiales."</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div><div style="text-align: justify;">Juan Gómez</div><div style="text-align: justify;"><br /></div></div><div style="text-align: justify;">Fuente: EL PAÍS. 26-07-2009.</div><div style="text-align: justify;">Fotografía: ABC.es</div>Yván J. Sánchezhttp://www.blogger.com/profile/03104859300042272805noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-475097634441929388.post-76618593855777914332009-12-09T22:59:00.003-05:002009-12-09T23:12:35.506-05:00EL TIEMPO ES HOY<div>VIDEOS 1</div><div><br /></div>Un vídeo que tiene que ver no solo con nuestra responsabilidad en nuestra forma de concebir la arquitectura actual, sino con nuestra existencia misma.<br /><br /><br /><object width="560" height="340"><param name="movie" value="http://www.youtube.com/v/4Bm8agSxvO4&hl=es_ES&fs=1&"><param name="allowFullScreen" value="true"><param name="allowscriptaccess" value="always"><embed src="http://www.youtube.com/v/4Bm8agSxvO4&hl=es_ES&fs=1&" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="560" height="340"></embed></object><br /><div><br /></div><div><br /></div>Yván J. Sánchezhttp://www.blogger.com/profile/03104859300042272805noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-475097634441929388.post-33085984026048185892009-11-25T09:59:00.012-05:002009-11-25T10:29:47.697-05:00MIES VAN DER ROHE DIES AT 83. LEADER OF MODERN ARCHITECTURE.<b>EPISODIOS 6 / EPISODES 6</b><br /><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi8UNlEFtmnHcMMN2pJn-gWRncWWRIQ6o3oFk8DGCxLni4Mr-N_LOMTIeqqNcpk_1WIuQc-sr3X-Tg49V21EnFkx9wZ5fdJOtlYQVQ2-clNvUgS3YU4g8EsaSx6EbckpgzM1eV0tsaRJd4/s1600/4567c2f201ded761_large.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 281px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi8UNlEFtmnHcMMN2pJn-gWRncWWRIQ6o3oFk8DGCxLni4Mr-N_LOMTIeqqNcpk_1WIuQc-sr3X-Tg49V21EnFkx9wZ5fdJOtlYQVQ2-clNvUgS3YU4g8EsaSx6EbckpgzM1eV0tsaRJd4/s400/4567c2f201ded761_large.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5408061113942831090" /></a><br /><br />August 19, 1969<br />Special to The New York Times<br /><br />CHICAGO, Aug. 18--Mies van der Rohe, one of the great figures of 20th-century architecture, died in Wesley Memorial Hospital here late last night. He was 83 years old.<br /><br />Mr. van der Rohe had entered the hospital two weeks ago.<br /><br />He is survived by two daughters, Mrs. Georgia van der Rohe and Mrs. Marianne Lohan; five grandchildren and six great-grandchildren.<br /><br />Expressed Industrial Spirit<br /><br />By ALDEN WHITMAN<br />Ludwig Mies van der Rohe, a man without any academic architectural training, was one of the great artist-architect-philosophers of his age, acclaimed as a genius for his uncompromisingly spare design, his fastidiousness and his innovations.<br /><br />Along with <b>Frank Lloyd Wright</b> and <b>Le Corbusier</b>, the German-born master builder who was universally know as Mies (pronounced mees) fashioned scores of imposing structures expressing the spirit of the industrial 20th century.<br /><br />"Architecture is the will of an epoch translated into space," he remarked in a talkative moment. Pressed to explain his own role as a model for others--a matter on which he was shy, as he was on most others--he said:<br /><br />"I have tried to make an architecture for a technological society. I have wanted to keep everything reasonable and clear--to have an architecture that anybody can do."<br /><br />A building, he was convinced, should be "a clear and true statement of its times"--cathedrals for an age of pathos, glass and metal cages for an age of advanced industrialism.<br /><br />He thought the George Washington Bridge in New York an outstanding example of a structure expressing its period, and he used to go to admire it whenever he visited the city.<br /><br />"It is the most modern building in the city," he remarked in 1963.<br /><br />He was fond of the bridge because he considered it beautifully proportioned and because it did not conceal its structure. Mies liked to see the steel, the brick, the concrete of buildings show themselves rather than be concealed by ornamentation. A 20th-centrury industry building had to be pithy, he believed.<br /><br />Influence on Colleagues<br /><br />Mies's stature rested not only on his lean yet sensuous business and residential buildings, but also on the profound influence he exerted on his colleagues and on public taste. As the number of his structures multiplied in the years since World War II and as their stunning individuality became apparent, critical appreciation flowed to him in torrents, and his designs and models drew throngs to museums where they were exhibited. It became a status symbol to live in a Mies house, to work in a Mies building, or even to visit one.<br /><br />The Mies name had already been established among architects long before he came to the United States in 1937. In 1919 and 1921 in Berlin he designed two steel skyscrapers sheathed in glass from street to roof. Although the buildings were never erected, the designs are now accepted as the originals of today's glass-and-metal skyscrapers.<br /><br />Ribbon Windows<br /><br />In 1922 Mies introduced the concept of ribbon windows, uninterrupted bands of glass between the finished faces of concrete slabs, in a design for a German office building. That has since become the basis for many commercial structures.<br /><br />Mies, in 1924, produced plans for a concrete villa that is now regarded as the forerunner of the California ranch house. He is also said to have foreshadowed the return of the inner patio of Roman times in an exhibition house built in 1931; to have started the idea of space dividers, the use of cabinets or screens instead of walls to break up interiors; and to have originated the glass house, with windows and glass sliding panels extending from floor to ceiling to permit outside greenery to form the visual boundaries of a room.<br /><br />Apart from simplicity of form, what struck students of Mies's buildings was their painstaking craftsmanship, their attention to detail.<br /><br />"God is in the details," Mies liked to say.<br /><br />In this respect the buildings reflected the man, for Mies was fussy about himself. A large, lusty man with a massive head topping a 5-foot, 10-inch frame, he dressed in exquisitely hand-stitched suits of conservative hue, dined extravagantly well on haute cuisine, sipped the correct wines from the proper goblets, and chained-smoked hand-rolled cigars.<br /><br />Gold Chain for Watch<br /><br />For a man so modern in his conceptions, he had more than a touch of old-fashionedness. It showed up in such things as the gold chain across his waistcoat, to which was attached his pocket timepiece. Rather than live in a contemporary building or one of his own houses--he briefly contemplated moving to a Mies apartment but feared fellow tenants might badger him--he made his home in a high-ceilinged, five-room suite on the third floor of an old-fashioned apartment house on Chicago's North Side. The thick-walled rooms were large and they included, predictably, a full kitchen with an ancient gas range for his cook.<br /><br />The apartment contained armless chairs and furniture of his own designs as well as sofas and wing chairs--in which he preferred to sit. The walls were stark white; but the apartment had a glowing warmth, given off by the Klees, <b>Braques </b>and <b>Schwitterses </b>that dotted its walls. <b>Paul Klee</b> was a close friend, and Mies's collection of Klees was among the finest in private hands.<br /><br />Mies's chairs were almost as well known as his buildings, and they were just as spare. He designed his first chair, known as the MR chair in 1926. It had a caned seat and back and its frame was tubular steel. There followed the Barcelona chair, an elegant armless leather and steel design of which the legs formed an X; the Tugendhat chair, an armless affair of leather and steel that resembled a square S; and the Brno chair, with a steel frame and leather upholstery that looked like a curved S.<br /><br />The bottoms of all these chairs were uniformly wide, a circumstance that puzzled furniture experts until one of them asked Mies for an explanation. It was simple, he said; he had designed them with his own comfort in mind.<br /><br />Recognition After 50<br /><br />Mies did not receive wide public recognition in the United States until he was over 50 years old. Up to 1937 he lived in Germany, where he was born, at Aachen, on March 27, 1886. Emigrating to Chicago, he had to wait for the postwar building boom before many of his designs were translated into actuality. At his death, examples of his work were in Chicago, Pittsburgh, Des Moines, Baltimore, Detroit, Newark, New York, Houston, Washington, Sao Paulo, Mexico City, Montreal, Toronto and Berlin. All his buildings were dissimilar, although the same basic principles were employed in each.<br /><br />The principles centered in a gothic demand for order, logic and clarity.<br /><br /><b>"The long path through function to creative work has only a single goal,</b>" he said, <b>"to create order out of the desperate confusion of our time."<br /></b><br />One Mies structure, accounted among his outstanding ones, is the 38-story dark bronze and pinkish-gray glass Seagram Building on Park Avenue between 52d and 53d Streets. The building, which was designed in association with Philip C. Johnson, has been called by appreciative critics the city's most tranquil tower and "the most beautiful curtain-wall building in America." It emphasizes pure line, fine materials and exact detailing outside and in. Special attention was paid to the room numbers, doorknobs, elevator buttons, bathroom fixtures and mail chutes, as well as the furniture.<br /><br />The building's grace is enhanced by its being set in a half-acre fountained plaza of pink granite. It was begun in 1956 and completed two years later at a cost of $35-million. It was, at the time, the city's most costly office building.<br /><br />Not everyone who gazed upon it or watched its extruded bronze aging was convinced of its beauty. Acerbic nonarchitectural critics pointed out that the tower rises 520 feet without setbacks and that it is unornamented. It is too spare, they said. One likened it to an upended glass coffin.<br /><br />The Seagram Building ranked third in Mies's offhand list of his six favorites, chosen to illustrate his most notable concept--<b>"Less is more."</b> (By this Delphic utterance he meant achieving the maximum effect with the minimum of means.)<br /><br />First on the list was the Illinois Institute of Technology's Crown Hall. This is a single glass- walled room measuring 120 feet by 220 feet and spanned by four huge trusses. The structure appears to do no more than to enclose space, a feeling reinforced by its interior movable partitions. It was one of 20 buildings that Mies designed for the school's 100-acre campus on Chicago's South Side. Crown Hall is as good an example as any of Mies's <b>"skin-and-bones architecture,"</b> a phrase that he once used to describe his point of view.<br /><br />The Chicago Federal Center, Mies's largest complex of high- and low-rise buildings, was his second favorite. He considered its symmetry symbolic of his lifelong battle against disorder.<br /><br />Another Chicago creation was fourth--two 26-story apartment house towers at 860 and 880 Lake Shore Drive that overlook Lake Michigan. The facades are all glass. Tenants had to accept the neutral gray curtains that were uniform throughout the buildings and that provided the only means of seeking privacy and excluding light. No other curtains or blinds were permitted lest they mar the external appearance. (He was also the architect of the Promontory Apartments in Chicago, in which he used brick and glass in an exposed concrete frame.)<br /><br />Mies's fifth favorite was a project for a Chicago convention hall, a place for 50,000 people to gather in unobstructed space under a trussed roof 720 feet square. The project never materialized.<br /><br />The final pet on the architect's list was the since-destroyed German Pavilion at the 1929 International Exposition at Barcelona. It was, one critic said, "a jewel-case structure employing the open planning first developed by Frank Lloyd Wright that combined the richness of bronze, chrome, steel and glass with free-standing walls."<br /><br />In addition to the Seagram Building, the architect was represented in the New York area by the Pavilion and Colonnade Apartments, both in Colonnade Park, Newark. He also devised a master plan for a 21-acre development in New Haven.<br /><br />Mies's most recent building, the National Gallery in Berlin, opened last September. It is a templelike glass box set on top of a larger semibasement, and serves as a museum.<br /><br />Although many accolades were bestowed on Mies for these and other works, there were also brickbats. "Unsparing," "grim," the work of "barren intellectualism" and "brutal in its destruction of individual possessions and the individual" were some of the terms his detractors used.<br /><br />"Less is less," they said, turning his aphorism against him.<br /><br />Taught by Mason Father<br /><br />Ludwig Mies, who added the "van der Rohe" from his mother's name because of its sonority, learned the elements of architecture from his father, a German master mason and stonecutter, and from studying the medieval churches in Aachen.<br /><br />At times, friends recalled, he would describe with unrestrained enthusiasm the quality of brick and stone, its texture, pattern and color.<br /><br /><b>"Now a brick, that's really something," </b>he once said.<b> "That's really building, not paper architecture."<br /></b><br />For him the material was always the beginning. He used to talk of primitive building methods, where he saw the "wisdom of whole generations" stored in every stroke of an ax, every bite of a chisel.<br /><br />His students in the United States and Germany had to learn the fundamentals of building before they could start to consider questions of design. He taught them how to build, first with wood, then stone, then brick and finally with concrete and steel.<br /><b><br />"New materials are not necessarily superior," </b>he would say. <b>"Each material is only what we make it."</b><br /><br />At Aachen Mies attended trade school and became a draftsman's apprentice before setting off for Berlin at the age of 19 to become an apprentice to Bruno Paul, Germany's leading furniture designer. Two years later he built his first house, a wooden structure on a sloping site in suburban Berlin. Its style was 18th century.<br /><br />In 1909 Mies apprenticed himself to Peter Behrens, then the foremost progressive architect in Germany, who had taught Le Corbusier, and Walter Gropius. Mies was put in charge of Behrens's German Embassy in St. Petersburg, Russia.<br /><br />House Never Built<br /><br />Going to the Netherlands in 1912, Mies designed a house for Mrs. H. E. L. J. Kroller, owner of the renowned Kroller Muller collection of modern paintings, near The Hague. He set up a full- scale canvas and wood mock-up on the site to assure perfection, but the house was never built.<br /><br />Mies returned to Berlin in 1913 and opened his own office, but with the outbreak of the war in 1914 his life was dislocated for four years in the German Army, during which he built bridges and roads in the Balkans. After the war, with his own style coming into definition, he directed the architectural activities of the Novembergruppe, an organization formed to propagandize modern art, and became one of the few progressive architects of the time to employ brick.<br /><br />Often he would go to the kilns to select one by one the bricks he wanted. He used them for the monument (now destroyed) to Karl Liebknecht and Rosa Luxemburg, the German Communist leaders; for suburban villas for wealthy businessmen; and for low-cost housing for the city of Berlin.<br /><br />From 1926 to 1932 he was first vice president of the Deutscher Werkbund, formed to integrate art and industry in design. He directed the group's second exposition, the Weissenhof housing project erected in Stuttgart in 1927.<br /><br />The peak achievements of Mies's European career were the German Barcelona pavilion and the Tugendhat house in 1930. A. James Speyer, a critic for Art News, extolled them both as "among the most important buildings of contemporary architecture and the most beautiful of our generation." The pavilion consisted of a rectangular slab roof supported by steel columns, beneath which free-standing planes of Roman travertine, marble, onyx and glass of various hues were placed to create the feeling of space beyond. The Tugendhat house permitted space to flow in a similar fashion.<br /><br />In 1930 Mies took over direction of the Bauhaus, a laboratory of architecture and design in Dessau, Germany. It was closed three years later after the Nazis attacked the architect as "degenerate" and "un-German."<br /><br />At the urging of a New York architect who was a close friend, <b>Philip C. Johnson</b>, Mies emigrated to the United States to head the School of Architecture at the Armour (now Illinois) Institute of Technology in Chicago. He retired from the post in 1958.<br /><br />As a teacher Mies did not deliver formal lectures, but worked, seminar fashion, with groups of 10 or 12 students. His method of teaching, according to a former student, was "almost tacit." "He was never wildly physically active, and he did not do much talking," this student recalled, adding that Mies, sitting Buddha-like, would frequently puff through a whole cigar before commenting on a student sketch.<br /><br />Abandoning the Beaux Arts system based on competition for prizes, Mies sternly told his students:<br /><br /><b>"First you have to learn something; then you can go out and do it."</b><br /><br />He was not one to tolerate self-expression among his students. One of them once asked him about it. Silently he handed the student a pencil and paper. Then he told her to write her name. This done, he said:<br /><br /><b>"That's for self-expression. Now we get to work."</b><br /><br />Another former student thought of Mies as "a great teacher because he subjects himself to an extraordinary discipline in thinking and in his way of working, and because what he is teaching is very clear to him."<br /><br />Mies himself was quite confident of his influence.<br /><br />"I don't know how many students we have had," he said a couple of years ago, "but you need only 10 to change the cultural climate if they are good."<br /><br />Mies was well-to-do, but not wealthy. He received the usual architect's fee of 6 per cent of the gross cost of a building, but he was not a very careful manager of his income, according to his friends. He was considered generous with his office staff and on spending for designs that were unlikely to see the light of day.<br /><br />The architect received three noteworthy honors--the Presidential Freedom Medal and the gold medals of the Royal Institute of British Architects and of the American Institute of Architects. He was a member of the National Institute of Arts and Letters.<br /><br /><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;"><b>Fuente: The New York Times. August 19, 1969.<br />Las negrillas son de mi autoría.<br />Fotografía: LIFE</b></span>Yván J. Sánchezhttp://www.blogger.com/profile/03104859300042272805noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-475097634441929388.post-5164286551174265362009-11-10T00:20:00.007-05:002009-11-10T02:38:21.503-05:00SENSACIONES Y ARQUITECTURA - XXI<p class="MsoNormal" style="margin-bottom:12.0pt;text-align:justify;line-height: normal"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">IDEAS PROYECTUALES 11/PROJECT IDEAS 11</span><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: normal; font-family:verdana;font-size:small;"> </span></span></p><p class="MsoNormal" style="margin-bottom:12.0pt;text-align:justify;line-height: normal"><span class="Apple-style-span" style="font-family:verdana;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">“Casi por costumbre, el gran público suele subestimar el diseño arquitectónico. Esto puede explicarse a menudo por el simple hecho fisiológico de que muchos individuos están mucho menos dotados y desarrollados visualmente de lo que suponemos. Si solo discutimos y tratamos la arquitectura en el terreno visual, como lo hacemos usualmente, estos individuos permanecerán necesariamente indiferentes o poco interesados. Por lo tanto, deberían estudiarse también otros aspectos sensoriales. …</span></span></p> <p class="MsoNormal" style="margin-bottom:0cm;margin-bottom:.0001pt;text-align: justify;line-height:normal"><span style="color:black;"><span class="Apple-style-span" style="font-family:verdana;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Generaciones de niños y niñas conocen hasta la saciedad el olor del salón de clase… De hecho, los olores del medio escolar, como de otros medios también, se retienen detalladamente en la memoria y se reconocen, años más tarde, más rápidamente que los rasgos visuales de la arquitectura correspondiente…</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family:verdana;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="margin-bottom:0cm;margin-bottom:.0001pt;text-align: justify;line-height:normal"><span style="color:black;"><span class="Apple-style-span" style="font-family:verdana;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Dicho sea de paso, es un procedente significativo para el medio construido el hecho de que los jardines se hayan diseñado también sobre una base olfativa y no solo principios visuales.</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family:verdana;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="margin-bottom:0cm;margin-bottom:.0001pt;text-align: justify;line-height:normal"><span style="color:black;"><span class="Apple-style-span" style="font-family:verdana;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Íntimamente relacionada con la percepción de los olores esta la del contenido de humedad del aire encerrado por el espacio arquitectónico y del movimiento de este aire. Este sentido obedece a los receptores cutáneos que registran la temperatura más baja que la del cuerpo y que entran en acción cuando se acelera la evaporación de la finísima capa de humedad que cubre nuestra piel. Podemos percibir sensorialmente el grado de esta aceleración, y gracias a ello nos damos cuenta de la velocidad y la intensidad del movimiento del aire a nuestro alrededor.</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family:verdana;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="margin-bottom:0cm;margin-bottom:.0001pt;text-align: justify;line-height:normal"><span style="color:black;"><span class="Apple-style-span" style="font-family:verdana;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Las corrientes de aire se ven obligadas a adoptar ciertos trazos perceptibles por la forma del recinto en que se producen y la situación de las entradas de aire…. Todo interior construido, toda disposición arquitectónica, aun la de una simple estancia de ventilación cruzada, requiere – y debe diseñarse atendiendo a esto- un trazo especifico de corrientes de aire, que puede percibirse normalmente por nuestros sentidos de tacto y temperatura.</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family:verdana;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="margin-bottom:0cm;margin-bottom:.0001pt;text-align: justify;line-height:normal"><span style="color:black;"><span class="Apple-style-span" style="font-family:verdana;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">…</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family:verdana;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="margin-bottom:0cm;margin-bottom:.0001pt;text-align: justify;line-height:normal"><span style="color:black;"><b><span class="Apple-style-span" style="font-family:verdana;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Desde un principio, podemos diseñar un cuarto, su origen y sus materiales de tal manera que las pérdidas de temperatura, la irradiación y las corrientes de aire sean rasgos importantes de nuestra disposición. De este modo, podremos lograr una diferenciación más rica y más agradable que si nos estuviéramos en nuestro diseño solamente a la percepción visual y desatendiésemos todos los demás objetivos sensoriales</span></span></b><span class="Apple-style-span" style="font-family:verdana;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">.</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family:verdana;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="margin-bottom:0cm;margin-bottom:.0001pt;text-align: justify;line-height:normal"><span style="color:black;"><span class="Apple-style-span" style="font-family:verdana;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">…</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family:verdana;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="margin-bottom:0cm;margin-bottom:.0001pt;text-align: justify;line-height:normal"><span style="color:black;"><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:verdana;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">En las habitaciones humanas, los estímulos complejos interiores provienen del diseño de las piezas y de los artículos con que nos rodeamos en ellas</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:verdana;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. La silla, cerca del escritorio, determina nuestra postura; también el diván en el que nos recostamos a leer una lámpara que puede estar bien o mal colocada. O, por ejemplo, ese mismo diván puede estar planeado y colocado sin tomar en consideración una magnifica ventana, de modo que tengamos que torcer el cuello en vano para poder gozar del paisaje. El problema de la postura relaciona un gran número de experiencias sensoriales con la vista, que se relaciona no solo con los ojos, sino con todo el cuerpo.</span></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="margin-bottom:0cm;margin-bottom:.0001pt;text-align: justify;line-height:normal"><span style="color:black;"><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:verdana;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Es evidente que el diseño de una pieza y de sus materiales obliga a ciertos movimientos habituales y a ciertas posturas. El adoptar y abandonar una postura, cualquier acto muscular, establecen a su vez lo que se llama una pauta cinestésica, compuesta de estímulos interiores, sucesivos y simultáneos.</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:verdana;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> Así, estos estímulos producen en nosotros reacciones importantes, ocasionan actos de reflejos condicionados por un uso rutinario de los muebles, de las lámparas y de miles de artículos que por su colocación y su función, pueden ser útiles o perniciosos. Las reacciones de que hablamos no son conscientes a menudo, y en muchos casos no nos impelen a entrar en acción para poner un remedio.</span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:verdana;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> Muchas veces son emocionales, pero acumulativas, de tal modo que su resultado y, por tanto, el efecto que nos produce la pieza en que vivimos, puede producirnos depresión o alegría.</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:verdana;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="margin-bottom:0cm;margin-bottom:.0001pt;text-align: justify;line-height:normal"><span style="color:black;"><span class="Apple-style-span" style="font-family:verdana;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Así, la pauta cinestética interior que mencionamos está íntimamente ligada a la disposición y la pauta del diseño exterior. L</span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:verdana;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">a arquitectura, en efecto, precisamente una pauta de esta clase, establecida a nuestro alrededor para guiar constantemente los movimientos y los esfuerzos de ojos, cuellos, brazos y piernas y puede hacer posible o impedir que disfrutemos de alivio corporal y de satisfacción emocional</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:verdana;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family:verdana;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="margin-bottom:0cm;margin-bottom:.0001pt;text-align: justify;line-height:normal"><span style="color:black;"><span class="Apple-style-span" style="font-family:verdana;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">…”</span></span></span></p><p class="MsoNormal" style="margin-bottom:0cm;margin-bottom:.0001pt;text-align: justify;line-height:normal"><span class="Apple-style-span" style="font-family:verdana;"><span class="Apple-style-span" style="font-family:Georgia, serif;"><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;">Nota: cursiva y negrita son de mi autoría</span></i><span class="Apple-style-span" style="color: rgb(51, 51, 51); line-height: 20px; "><span class="Apple-style-span" style="color: rgb(0, 0, 0); line-height: normal; "><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;">.</span></i></span></span></span></span></p><p class="MsoNormal" style="margin-bottom:0cm;margin-bottom:.0001pt;text-align: justify;line-height:normal"><i><span class="Apple-style-span" style=" font-style: normal; "><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Richard Neutra. Planificar para sobrevivir. Primera edición; Fondo de cultura Económica. México. 1957</span></span></i></p>Luis A. Kobatahttp://www.blogger.com/profile/09693896831733743214noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-475097634441929388.post-59426347498984898152009-11-06T08:41:00.013-05:002009-11-06T11:57:42.031-05:00PLAZA VICTOR J. CUESTA<b>MATERIALES DE PROYECTO 6/PROJECT MATERIALS 6<br /></b><br />DURAN&HERMIDA arquitectos<br />Cuenca. Ecuador.<br />2008<div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Proyecto premiado en la XVI BAQ Quito debido a que "...logra un espacio público de calidad doméstica, acorde a la escala del contexto, con detalles cuidados y sutiles y que pone en valor el contorno compuesto por edificaciones de tipo tradicional", según consta en el acta del jurado. Nótese que el espacio de circulación diagonal se planteó como respuesta al flujo previo, ya tradicional o de uso común, de la plaza anterior; integrando así, un nuevo ordenamiento formal-espacial al uso y costumbre peatonal anterior, permitiendo a los pobladores identificarse rápidamente con el mismo.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">En palabras del propio Estudio D&H:</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div><div><div style="text-align: justify;">"El proyecto de Readecuación de la Plaza “Víctor J. Cuesta” partió de un estudio minucioso del lugar, de los usos, de las circulaciones y de los niveles de la Plaza pre-existente.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Se propuso crear un espacio abierto con una única plataforma que se adapte a los niveles de las cuatro esquinas de manera que se garantice la accesibilidad a todas las zonas. La plataforma se construyó con pavimento de piedra que va desapareciendo paulatinamente para dar paso a la hierba. Para superar los desniveles dividimos la plataforma en 7 franjas transversales. Estas franjas respetan la pendiente natural del terreno y hacia la zona verde se convierten en terrazas horizontales. En esta parte construimos unos muros de contención, que a su vez son las bases de las bancas, que nos permiten superar las diferencias de nivel entre una terraza y otra.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Las franjas transversales se definen a través de los canales de recolección de agua lluvia y de las bancas de madera de teka que se asientan sobre muros que en unos casos son también muros de contención. La combinación de madera, acero oxidado, piedra y verde dan un carácter particular a la Plaza que la adapta de manera correcta al centro histórico de Cuenca en donde está emplazada.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">La zona en donde prima la piedra está pensada como lugar de encuentro, de presentaciones y representaciones, circulación y espera para el bus.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">La zona en donde prima el verde está destinada a lugar de juegos para niños y descanso, en ella se construyó una pérgola que tamiza la luz y protege a los usuarios del sol y se sembró varias especies nativas que en su momento cubrirán parcialmente la pérgola y taparán la vía interior que permite el acceso de los vehículos de los vecinos. Se respetó todos los árboles preexistentes y se sembraron otros 5.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">En cuanto a la iluminación se colocaron una serie de lámparas bajas que definen la circulación en diagonal dentro de la plaza y una serie de lámparas que iluminan la circulación exterior de la Plaza.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">El monumento a Víctor J. Cuesta se trasladó a una zona donde puede ser apreciado desde cualquier punto de la Plaza y se le colocó a una altura en donde puede ser apreciado por todos los transeúntes."</div><br /></div><div><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj1EOxjEpzAQUPongSa7PmzOQ80pavF-vsUUu8_7mHJ1IjUqhfv8VlQ0ihN5hp_eePJEPc3vOGFlRGQj7djBeaohzGEYGAnCAXGa8KrbV_1Z6hsEhsSbk2745IYIkkWX0HrL5V7VDd51B4/s1600-h/D&H_proyectoActual_foto1.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 266px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj1EOxjEpzAQUPongSa7PmzOQ80pavF-vsUUu8_7mHJ1IjUqhfv8VlQ0ihN5hp_eePJEPc3vOGFlRGQj7djBeaohzGEYGAnCAXGa8KrbV_1Z6hsEhsSbk2745IYIkkWX0HrL5V7VDd51B4/s400/D&H_proyectoActual_foto1.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5400994017561330418" /></a><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi7_96_SGAlb5N8_x8CHOX78vC6fkzls23OMLYXX2OLQuOxXo4NfSYfNKP31vrXP1zlE3-hwwu2zTyI1_gGAT34StrR8wCvHdOVCyNL413g9Tr9IaEq6_ixM3mW6eL1PaaBc9GRZSShswg/s1600-h/D&H_proyectoActual_foto2.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 218px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi7_96_SGAlb5N8_x8CHOX78vC6fkzls23OMLYXX2OLQuOxXo4NfSYfNKP31vrXP1zlE3-hwwu2zTyI1_gGAT34StrR8wCvHdOVCyNL413g9Tr9IaEq6_ixM3mW6eL1PaaBc9GRZSShswg/s400/D&H_proyectoActual_foto2.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5401021687758246658" /></a><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhoVeDebUIVoJ0DtD7NZ4aUZ-lymjFHRcK7qqKfWy0G8uLz_KY0nv36w4tzo-gPwAWSDTBF4ZgqcTUx8xCCLG9g0JZB7vJYaxyGKMEb_wTtMxpLSJ-y4Cbd8_5ATlC4qs5poU6OrkJj96Q/s1600-h/D&H_proyectoActual_foto3.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 267px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhoVeDebUIVoJ0DtD7NZ4aUZ-lymjFHRcK7qqKfWy0G8uLz_KY0nv36w4tzo-gPwAWSDTBF4ZgqcTUx8xCCLG9g0JZB7vJYaxyGKMEb_wTtMxpLSJ-y4Cbd8_5ATlC4qs5poU6OrkJj96Q/s400/D&H_proyectoActual_foto3.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5401021465562568562" /></a><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgt3I7R1M2sxg0ZqfAFcZTZGg9iJrMaxUkuXpvEjX2Zk2vTSO5-1EqAKAq6ATlnFGD-HDZAwYps84L29p1DrrMOjpxiY4NbZ9_sgHbXgVYFU929oA9WBs2aVksrK0FyPntdlEHnlLCtaNA/s1600-h/D&H_proyectoActual_foto4.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 272px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgt3I7R1M2sxg0ZqfAFcZTZGg9iJrMaxUkuXpvEjX2Zk2vTSO5-1EqAKAq6ATlnFGD-HDZAwYps84L29p1DrrMOjpxiY4NbZ9_sgHbXgVYFU929oA9WBs2aVksrK0FyPntdlEHnlLCtaNA/s400/D&H_proyectoActual_foto4.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5401021254236286674" /></a><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiI9Kq8Q0vDjAoqHBiA9CAYxbsU-4MmxT5k8LlseC77lk4IiVPAR45AQ_6tOe8jSGom-Ywvjb9aIR_ao3SpG8z3ww9lNzao5n6gGX7BchE_n9S9Zm50NbwqwJRPkud_feJqxM3nU8gE9V8/s1600-h/D&H_proyectoActual_1plano.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 283px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiI9Kq8Q0vDjAoqHBiA9CAYxbsU-4MmxT5k8LlseC77lk4IiVPAR45AQ_6tOe8jSGom-Ywvjb9aIR_ao3SpG8z3ww9lNzao5n6gGX7BchE_n9S9Zm50NbwqwJRPkud_feJqxM3nU8gE9V8/s400/D&H_proyectoActual_1plano.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5401020862934522626" /></a><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjHF-Nzw3jedM2FMJs5Gpcbscyz_sfrCnHfGVSv3oemOP-0o7zQHvLCpKZQKvvVCvCODgIt6OmWw0gXMbzAeYEz0B5upAbsuAwgO1GMwvY8bWcyFt7L02030Vl-xBAkBsffycVhgi1oe3M/s1600-h/D&H_proyectoActual_2secciones.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 283px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjHF-Nzw3jedM2FMJs5Gpcbscyz_sfrCnHfGVSv3oemOP-0o7zQHvLCpKZQKvvVCvCODgIt6OmWw0gXMbzAeYEz0B5upAbsuAwgO1GMwvY8bWcyFt7L02030Vl-xBAkBsffycVhgi1oe3M/s400/D&H_proyectoActual_2secciones.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5401020576410462866" /></a><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiBiUjoWwj5udLWuKpLTXqRQ3_tyq4l9crUpw_YacJn_WHbfm8WcWutJ8l03tMIj6Hw1vK7Ri_EiMhLwPkUWXvYtwNqg1YZsG-aH67cGHWIv35bJkUCfdwIeZ7LTQQJ8VgCFb4I_6rzsew/s1600-h/D&H_proyectoActual_3detalles.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 283px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiBiUjoWwj5udLWuKpLTXqRQ3_tyq4l9crUpw_YacJn_WHbfm8WcWutJ8l03tMIj6Hw1vK7Ri_EiMhLwPkUWXvYtwNqg1YZsG-aH67cGHWIv35bJkUCfdwIeZ7LTQQJ8VgCFb4I_6rzsew/s400/D&H_proyectoActual_3detalles.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5401020425369581874" /></a><br /><br /><b>PROYECTO</b><span class="Apple-tab-span" style="white-space:pre"><b> <span class="Apple-tab-span" style="white-space:pre"> </span></b></span>DURAN&HERMIDA arquitectos asociados<br /><span class="Apple-tab-span" style="white-space:pre"> </span><b>Javier Durán</b> y <b>María Augusta Hermida</b><br /><br /></div><div><b>COLABORADORES</b><span class="Apple-tab-span" style="white-space:pre"><b> <span class="Apple-tab-span" style="white-space:pre"> </span></b></span>Sonia Guzhñay, Edison Castillo, Fernanda Aguirre,<br /><span class="Apple-tab-span" style="white-space:pre"> </span>Josué Vega, Cristian Sotomayor<br /><br /></div><div><b>CONSTRUCCIÓN</b><span class="Apple-tab-span" style="white-space:pre"><b> <span class="Apple-tab-span" style="white-space:pre"> </span></b></span>ILUSTRE MUNICIPIO DE CUENCA<br /><br /></div><div><b>FOTOGRAFÍA</b><span class="Apple-tab-span" style="white-space:pre"><b> <span class="Apple-tab-span" style="white-space:pre"> </span></b></span><b>Sebastián Crespo</b><br /><br /><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;">Fuentes:<br />Las imágenes y texto descriptivo fueron proporcionados por la arquitecta María Augusta Hermida, agradecemos su especial deferencia.<br />La descripción del jurado fue tomado de www.trama.com.ec</span></div></div>Yván J. Sánchezhttp://www.blogger.com/profile/03104859300042272805noreply@blogger.com5tag:blogger.com,1999:blog-475097634441929388.post-29067316182056541642009-11-02T01:44:00.004-05:002009-11-02T02:12:43.781-05:00SENTIDO Y CONSISTENCIA<span style="font-weight: bold;">IDEAS PROYECTUALES 10/PROJECT IDEAS 10
<br />
<br /></span><meta equiv="Content-Type" content="text/html; charset=utf-8"><meta name="ProgId" content="Word.Document"><meta name="Generator" content="Microsoft Word 12"><meta name="Originator" content="Microsoft Word 12"><link style="font-family: arial;" rel="File-List" href="file:///C:%5CUsers%5COSWALD%7E1%5CAppData%5CLocal%5CTemp%5Cmsohtmlclip1%5C01%5Cclip_filelist.xml"><link style="font-family: arial;" rel="themeData" href="file:///C:%5CUsers%5COSWALD%7E1%5CAppData%5CLocal%5CTemp%5Cmsohtmlclip1%5C01%5Cclip_themedata.thmx"><link style="font-family: arial;" rel="colorSchemeMapping" href="file:///C:%5CUsers%5COSWALD%7E1%5CAppData%5CLocal%5CTemp%5Cmsohtmlclip1%5C01%5Cclip_colorschememapping.xml"><!--[if gte mso 9]><xml> <w:worddocument> <w:view>Normal</w:View> <w:zoom>0</w:Zoom> <w:trackmoves/> <w:trackformatting/> <w:hyphenationzone>21</w:HyphenationZone> <w:punctuationkerning/> <w:validateagainstschemas/> <w:saveifxmlinvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid> 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El sentido tiene que ver con las relaciones del objeto y su exterior: material cultural; histórico, en definitiva. El sentido define la posición del arquitecto ante la historia: </span><span style="font-size:85%;"> </span><span style="font-size:85%;">el modo de interpretar la contemporaneidad con su trabajo. La consistencia tiene que ver, en cambio, con las relaciones interiores a la propia forma: equilibrio coherencia, intensidad y claridad –por referirme a algunos-</span><span style="font-size:85%;"> </span><span style="font-size:85%;">son atributos de la consistencia formal, es decir, cualidades características de su capacidad para existir, con independencia de cualquier regulación o solicitación que venga del exterior. Sin sentido, la forma es mera sintaxis; sin consistencia, el proyecto es mero desahogo psicológico.</span></p><span style=";font-family:arial;font-size:85%;" >..."</span>
<br /><meta equiv="Content-Type" content="text/html; charset=utf-8"><meta name="ProgId" content="Word.Document"><meta name="Generator" content="Microsoft Word 12"><meta name="Originator" content="Microsoft Word 12"><link rel="File-List" href="file:///C:%5CUsers%5COSWALD%7E1%5CAppData%5CLocal%5CTemp%5Cmsohtmlclip1%5C01%5Cclip_filelist.xml"><link rel="themeData" href="file:///C:%5CUsers%5COSWALD%7E1%5CAppData%5CLocal%5CTemp%5Cmsohtmlclip1%5C01%5Cclip_themedata.thmx"><link rel="colorSchemeMapping" href="file:///C:%5CUsers%5COSWALD%7E1%5CAppData%5CLocal%5CTemp%5Cmsohtmlclip1%5C01%5Cclip_colorschememapping.xml"><!--[if gte mso 9]><xml> <w:worddocument> <w:view>Normal</w:View> <w:zoom>0</w:Zoom> <w:trackmoves/> <w:trackformatting/> <w:hyphenationzone>21</w:HyphenationZone> <w:punctuationkerning/> <w:validateagainstschemas/> <w:saveifxmlinvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid> <w:ignoremixedcontent>false</w:IgnoreMixedContent> <w:alwaysshowplaceholdertext>false</w:AlwaysShowPlaceholderText> 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Teoría del proyecto, Edición UPC , 1era ed. Mayo de 2006</span><o:p></o:p></span></p>
<br />Luis A. Kobatahttp://www.blogger.com/profile/09693896831733743214noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-475097634441929388.post-87612294739232428732009-09-16T09:19:00.017-05:002009-09-16T11:56:46.093-05:00CASA BARRAGÁN<b>MATERIALES DE PROYECTO 5/PROJECT MATERIALS 5</b><div><b><br /></b></div><div><b>Luis Barragán, arquitecto</b></div><div>Ciudad de México. México.</div><div>1947<br /><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhxcYfmFE1Mdz4EBPKVJATHUzs25C5eCxe55QALAE0R4h12ktSYisES8WqkSE_Zs5aqU4HiEZC1MJ52R3p2a_Hk1FrcjM-BT2t9EDik_NEy9r5Rn0Wd3oVf9J3R6Xpb33Eh4lso2I47yo4/s1600-h/LB.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 328px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhxcYfmFE1Mdz4EBPKVJATHUzs25C5eCxe55QALAE0R4h12ktSYisES8WqkSE_Zs5aqU4HiEZC1MJ52R3p2a_Hk1FrcjM-BT2t9EDik_NEy9r5Rn0Wd3oVf9J3R6Xpb33Eh4lso2I47yo4/s400/LB.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5382106240395218514" /></a><br /><br /><div style="text-align: justify;">Este maestro, que asesoró alguna vez a <b>Louis Khan</b> y compartió experiencias proyectuales con <b>Juan Sordo Madaleno</b>, o que ganó también el <b>Pritzker Prize</b>, proyectó esta casa con una calidad notable; la <b>modulación </b>en planta, la <b>experimentación cromática</b> y el uso de <b>texturas</b> y diversos <b>materiales</b>, para no sólo impresionar la vista, sino también el tacto y el olfato, explican lo extraordinario de su concepción y construcción, su profunda y continua <b>investigación de los principios arquitectónicos regionales</b> aplicados a su aprendizaje de las pautas modernas que aprendió en sus viajes a Europa, enriqueció su quehacer y fue volcado en esta casa. Supo <b>abstraer las pautas compositivas regentes en la arquitectura regional</b> (como lo hizo <b>Siza</b>) y realizar así una arquitectura realmente poética.</div><div style="text-align: justify;">Obsérvese la <i>coherencia </i>que existe entre <b>piezas, componentes y el conjunto</b> de la casa, que combinan perfectamente con el tratamiento vegetativo, que es usado para complementar la composición, además de los <b>juegos de luz y sombra</b> presentes en todo el edificio, las <b>trasparencias </b>de piso a techo colocadas donde precisamente son necesarias o las <b>alturas dobles</b> que ayudan a clasificar los recintos e intensificar la percepción.</div><br /><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh4hivxL0c0PwLzkwIlYR5pYdBFBSmzxSLrC7A5_QuDFLIzGhhCbSZDhsol1iChr7XheFyO4fbh-wWCWGyTbZDAOw-jTAQOsOqI_pikRb-p5nJdph7jRP2KXfZEuG4RRgMUMJL9L85xdhs/s1600-h/estancia1.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 319px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh4hivxL0c0PwLzkwIlYR5pYdBFBSmzxSLrC7A5_QuDFLIzGhhCbSZDhsol1iChr7XheFyO4fbh-wWCWGyTbZDAOw-jTAQOsOqI_pikRb-p5nJdph7jRP2KXfZEuG4RRgMUMJL9L85xdhs/s400/estancia1.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5382096031708680978" /></a><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhAGfddMZ7eKoiuA2uBsKCBiOy1rycrLtY9JuXwDwp-26zCmgR3v84tyxTfzUbtZicbmD6UCFUye0Sq9pBXLcloFgKPYtezd5P96d0FcfJQcHk5GKePaxYCWACXW3kYm2XCLI6sio9OSyk/s1600-h/porteria.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 320px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhAGfddMZ7eKoiuA2uBsKCBiOy1rycrLtY9JuXwDwp-26zCmgR3v84tyxTfzUbtZicbmD6UCFUye0Sq9pBXLcloFgKPYtezd5P96d0FcfJQcHk5GKePaxYCWACXW3kYm2XCLI6sio9OSyk/s400/porteria.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5382095822284472226" /></a><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhVs47QYaEPgQxJf4j3cjVFDKVeKPlp2u9Uo_jBK8jFZm-pNepIMrW5R89Ytgd-kQ-WINAi713nVKlTE-JmP7QX1lNZWhtADLaSA_AF7MSp46KpYzQogs6YrZUInxZy_KRn1f_A7MjFZ4A/s1600-h/cuartoblanco1.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 320px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhVs47QYaEPgQxJf4j3cjVFDKVeKPlp2u9Uo_jBK8jFZm-pNepIMrW5R89Ytgd-kQ-WINAi713nVKlTE-JmP7QX1lNZWhtADLaSA_AF7MSp46KpYzQogs6YrZUInxZy_KRn1f_A7MjFZ4A/s400/cuartoblanco1.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5382095544394443314" /></a><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjep0XgLGgZFGSBat7W0YjuVGCuxOBFT3_-uBFtE358aQaP0OpsJtz5D_nhaZyqkYGKUzoOVbz7k-upX-y32YV4r2TbDYJQ3XxJK6ogtOzDwOsJoHs1wwxqa-yxLMF5NJylJqmghn4lYV4/s1600-h/escalerabiblioteca.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 320px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjep0XgLGgZFGSBat7W0YjuVGCuxOBFT3_-uBFtE358aQaP0OpsJtz5D_nhaZyqkYGKUzoOVbz7k-upX-y32YV4r2TbDYJQ3XxJK6ogtOzDwOsJoHs1wwxqa-yxLMF5NJylJqmghn4lYV4/s400/escalerabiblioteca.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5382095138478009810" /></a><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhYRssDOGnxHX3j-KdwGD5dtdgsK43VO2T0Rp2KqzLitBth-uzXEvuwk3LagDmKEgQYVJztr4vnQd4J6iz09WLBxUq6pgyGHbJCJc25oer1x4_3kiW2g-Hv1aJnGuRSA1wYmZOF7EsxJeg/s1600-h/habitacionhuespedes.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 295px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhYRssDOGnxHX3j-KdwGD5dtdgsK43VO2T0Rp2KqzLitBth-uzXEvuwk3LagDmKEgQYVJztr4vnQd4J6iz09WLBxUq6pgyGHbJCJc25oer1x4_3kiW2g-Hv1aJnGuRSA1wYmZOF7EsxJeg/s400/habitacionhuespedes.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5382094605861957298" /></a><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgabjtfi2-iSpoBfuvoAT8X2pYi8JphZnoyii5PL5kzb_xY6nVWVzEaJI1D8fpmP_Ru2AsBLDhSzYH4kKsGDHIcluP47Xj-glxujSyC_nBsOm9QQNjPwlfAiGj4TzkHq9gZjNF3l6G_0vE/s1600-h/patioollas.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 320px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgabjtfi2-iSpoBfuvoAT8X2pYi8JphZnoyii5PL5kzb_xY6nVWVzEaJI1D8fpmP_Ru2AsBLDhSzYH4kKsGDHIcluP47Xj-glxujSyC_nBsOm9QQNjPwlfAiGj4TzkHq9gZjNF3l6G_0vE/s400/patioollas.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5382094333233635282" /></a><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhcBz7QtioVK4HsIuKcNcushKMPAMcXhSBrhmjsTEzwDdSx86UhIcYtN9xgtKjgvFOmOtdgAVIDptHiutvynWU0ZL8M93FelZl6FH5RZZRur4ZDU6DF5RrVZfb8TuAsVpy_CWEKePyEmik/s1600-h/terraza2.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 320px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhcBz7QtioVK4HsIuKcNcushKMPAMcXhSBrhmjsTEzwDdSx86UhIcYtN9xgtKjgvFOmOtdgAVIDptHiutvynWU0ZL8M93FelZl6FH5RZZRur4ZDU6DF5RrVZfb8TuAsVpy_CWEKePyEmik/s400/terraza2.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5382093314311897506" /></a><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgVhUA_Q1aGknlQeHjnK5haKWeLJjFMvcTfBL7PChR2H1UcLe6nu1ZlmAbZjr4BV2_ShR37cQplFFkVl19Mm5-Ver6-wT8vLQ0UZjtO2VvkD5x4OFhuq-6pACRjXPn6h1aEoNlzwvKmsQo/s1600-h/planta_baja.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 266px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgVhUA_Q1aGknlQeHjnK5haKWeLJjFMvcTfBL7PChR2H1UcLe6nu1ZlmAbZjr4BV2_ShR37cQplFFkVl19Mm5-Ver6-wT8vLQ0UZjtO2VvkD5x4OFhuq-6pACRjXPn6h1aEoNlzwvKmsQo/s400/planta_baja.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5382091465904108898" /></a><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEggfDGlMYeL0-_Rks7NhBUCdpPfe8sey4-9Hx87K_K06LGpUZNlCurS3-FfZnBxI_jXV9EUKpfE35x0Q2BFMsQBCmhqJErovHUTfRke6bJ8K7xUxsyUdGzdm2HuF7Z3RLCvx8RnpRPK-Ds/s1600-h/segunda_planta.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 266px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEggfDGlMYeL0-_Rks7NhBUCdpPfe8sey4-9Hx87K_K06LGpUZNlCurS3-FfZnBxI_jXV9EUKpfE35x0Q2BFMsQBCmhqJErovHUTfRke6bJ8K7xUxsyUdGzdm2HuF7Z3RLCvx8RnpRPK-Ds/s400/segunda_planta.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5382090542157948274" /></a><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjaVKjBEmAmkAxVqKS3wqpihlulCclxM8cx82KBAeU68hN8u5S60oJMyZvdL5L0GEgOQB6j4e5PB92lqZii8fOkLmKd9MIR99byOS31gNZuOw7mrIFHUGPaO1dVck5y0MDYT3EunINf7RA/s1600-h/tercera_planta.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 266px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjaVKjBEmAmkAxVqKS3wqpihlulCclxM8cx82KBAeU68hN8u5S60oJMyZvdL5L0GEgOQB6j4e5PB92lqZii8fOkLmKd9MIR99byOS31gNZuOw7mrIFHUGPaO1dVck5y0MDYT3EunINf7RA/s400/tercera_planta.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5382090286142495330" /></a><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgrbIz3agS9oSdrBkUuK0IHk7YnUGY7eXvhoWBe7tgLwjVZbk4sFeVNTLIHjNBSRRzAV3y9hC6lL8DS8YNLDVXZiLGasDR9EFFm1thyRGdSVTG2Ql7IjwrcHBCWqxYx1N-lJhOYJKX2N3w/s1600-h/Fachadas.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 267px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgrbIz3agS9oSdrBkUuK0IHk7YnUGY7eXvhoWBe7tgLwjVZbk4sFeVNTLIHjNBSRRzAV3y9hC6lL8DS8YNLDVXZiLGasDR9EFFm1thyRGdSVTG2Ql7IjwrcHBCWqxYx1N-lJhOYJKX2N3w/s400/Fachadas.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5382070131976046434" /></a><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhPMBluBfD10wIULQrq8T9-XzckvOhUbdA2Ix6gHD6d9bvWJIw2IaXcuvFITNSblpQfLPUlG8T7Nc9Diz8Ui6iX4jc3cWCaxWwC4orKUNSGQSCOTslUUZQ5soNbtuR9IHWq5pZ8-5S6rbM/s1600-h/cortes.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 266px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhPMBluBfD10wIULQrq8T9-XzckvOhUbdA2Ix6gHD6d9bvWJIw2IaXcuvFITNSblpQfLPUlG8T7Nc9Diz8Ui6iX4jc3cWCaxWwC4orKUNSGQSCOTslUUZQ5soNbtuR9IHWq5pZ8-5S6rbM/s400/cortes.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5382072918373309506" /></a><br /></div><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><b>Fuentes:</b></span><div><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">casaluisbarragan.org<br />journal3.net</span></div>Yván J. Sánchezhttp://www.blogger.com/profile/03104859300042272805noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-475097634441929388.post-10135911387802843212009-09-05T19:35:00.005-05:002009-09-05T19:50:26.287-05:00MARIO ROBERTO ALVAREZ<b><div>WEBSITE</div><div><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgROYsOacG8EzNxv8m8ROAT9KAWwgPwX0UIDnvWEcTI4WWy0V46D2PxvEyUDCueSEv7Af1ZTYAuvzeCjI3rGyTTZvdj6AsRNlx5UndFCn61DvsHMykBT5B4DuWHAGJ3Uods2t5Zd-nLO18/s1600-h/MRA-IBM.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 300px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgROYsOacG8EzNxv8m8ROAT9KAWwgPwX0UIDnvWEcTI4WWy0V46D2PxvEyUDCueSEv7Af1ZTYAuvzeCjI3rGyTTZvdj6AsRNlx5UndFCn61DvsHMykBT5B4DuWHAGJ3Uods2t5Zd-nLO18/s400/MRA-IBM.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5378149665342184706" /></a><br /></div><div><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">Estuve navegando por la recientemente lanzada página web del maestro Mario Roberto Alvarez, y no me quedó otra cosa que escribir inmediatamente este post y recomendarla a gritos.</span></div><div><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">Si sólo se estudiara en la universidad la décima parte de la obra de este gran arquitecto, otra sería la historia reciente de nuestras ciudades.</span></div><div><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><br /></span></div><div><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><a href="http://www.mraya.com.ar/">http://www.mraya.com.ar/</a></span></div><div><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><br /></span></div><div><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><br /></span></div><div><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">Os dejo también un extracto de una entrevista*:</span></div><div><br /></div>¿Hay una arquitectura argentina?</b><br />Creo que no. Sí creo que hay una buena pléyade de buenos arquitectos argentinos. Pero no hay una arquitectura argentina. Nuestra arquitectura, los grandes palacios que todos los ricos de su época hicieron, se parecen a la Academia de Bellas Artes, donde la escala era lo importante. Y no sólo la escala, sino la magnificencia con que se construía estaban basadas en la arquitectura francesa, cuyos grandes arquitectos de esa época hacían lo mismo. Y muchos de nuestros profesores enseñaban desde esa perspectiva.<br /><b><br /></b><div><b>¿Cómo tendría que ser?</b><br />Tendría que ser contemporánea. Desde ya que funcione bien, sea económica, sobria y simple, que no trate de llamar la atención y que dure; no un yoyó del arquitecto. Esto lo aprendí de un francés, August Perret. Fue el primero que utilizó el hormigón armado en una obra, en París: la Arcade de Franklin.<div><br /></div><div>(*) <a href="http://www.lanacion.com.ar/nota.asp?nota_id=938734">http://www.lanacion.com.ar/nota.asp?nota_id=938734</a></div></div>Yván J. Sánchezhttp://www.blogger.com/profile/03104859300042272805noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-475097634441929388.post-63830526452979049292009-06-27T18:58:00.004-05:002009-06-27T20:49:35.694-05:0010000 VISITAS / 10000 VISITS<div><b>Ahora 10000!!</b></div><div><br /></div><div>Gracias otra vez amigos lectores, es muy satisfactorio recibir sus visitas diariamente.</div><div>Los 10 primeros puestos en nuestra lista de visitas son:</div><div><br /></div><div>1. Peru</div><div>2. España</div><div>3. Mexico</div><div>4. Argentina</div><div>5. Colombia</div><div>6. Chile</div><div>7. Venezuela</div><div>8. Ecuador</div><div>9. Bolivia</div><div>10. Estados Unidos</div><div><br /></div><div>Gracias a <a href="http://historia4arquitecturamoderna.blogspot.com/">Arquitectura Moderna</a>, <a href="http://paradecirquesoymortal.blogspot.com/">Homicida del Silencio</a>, <a href="http://archiblog.info/">Archiblog</a>, <a href="http://www.matiascordoba.com.ar/">Matiascordova</a>, y al <a href="http://www.coavn.org/coavn/jsp/link/Blogs.jsp">Colegio Oficial de Arquitectos Vasco-Navarro</a> por incluir links a nuestro blog.</div><div><br /></div><div>Gracias también a nuestros comentaristas, con ustedes, se enriquece aún más este espacio. Un agradecimiento especial a <a href="http://www.blogger.com/profile/17385817518996192198">anonyma </a>por ser nuestro primer seguidor.</div><div><br /></div><div>Esperamos siempre poder ofrecerles material para enriquecer vuestra (y nuestra) concepción arquitectónica.</div><div><br /></div><div>Además, a los no-arquitectos, gracias por su visita igualmente, esperamos continuar ampliando su visión sobre la arquitectura y su enorme influencia en nuestro desarrollo personal y la civilización en general.</div>Yván J. Sánchezhttp://www.blogger.com/profile/03104859300042272805noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-475097634441929388.post-39213076407628298922009-06-20T03:44:00.012-05:002009-06-23T03:34:16.472-05:00LA UNIFORMIDAD NATURAL Y LA ESTANDARIZACIÓNIDEAS PROYECTUALES 9/PROJECT IDEAS 9<br /><br /><div align="justify"></div><div align="justify">“...</div><div align="justify">El autor ha viajado mucho y posee una colección de fotografías de pueblos remotos de Europa y Asia... El aspecto de cada uno de estos lugares es casi siempre el de una uniformidad natural, y no de una variedad desenfrenada de métodos de producción. En una región dada, el mismo material para techar las casas exigen naturalmente una misma inclinación de los techos. Los modos de hacer ventanas, la construcción de marcos, puertas y muros, son casi exactamente los mismos en todos los rincones de una localidad. Un estándar que para los habitantes del pueblo se aviene mejor con sus necesidades y herramientas probablemente hará imperar la armonía en todo conjunto. Todas las habitaciones están orientadas en la misma dirección, pues el sol sale para todos por el mismo lado del valle, y todos desean el asoleo que se ha aceptado como el mejor.<br />Los pueblitos suizos tienen el mismo encanto de la repetición que los bosques de abetos que cubren los montes que los rodean. En estos, cada árbol se parece a su vecino porque todos están en un mismo suelo, todos reciben la misma irradiación durante el curso solar del día y del año, todos soportan la misma carga de nieve y resisten a los mismos vientos.<br />Innumerables de turistas han gastado millones para recrearse con esa uniformidad apacible y agradable, y nunca se les ha ocurrido que aquello es monótono.<strong> La repetición, la unidad de los elementos y la congruencia son, en efecto, los componentes de la armonía</strong>.<br />Al otro lado del pacifico, en las islas del Japón, una nación entera ha estado viviendo en habitaciones minuciosamente uniformadas desde hace mil años.<em><strong> </strong>Es una especie de estandarización en masa de la vivienda, que está muy por encima de cualquier intento o cualquier concepción de la era industrial</em>. Los pequeños pueblos japoneses, … se componen de casas con habitaciones que tienen las dimensiones estrictas prescritas por un área básica unitaria: la estera japonesa de 3 x 6 pies. Si las esteras se ponen unos junto a otras, cubrirán completamente el piso de cada pieza, que no es más que un múltiplo de la medida estándar de la superficie. Millones de casas son sencillamente agregados de esas piezas básicas. …Todos los paneles corredizos de las divisiones interiores y exteriores son de 3 pies de amplitud, correspondiendo así a las esteras, y lo mismo sucede con los cajones en los que se guardan los kimonos, doblados y planchados, hechos con telas que, en todo el país se fabrican en telares que tienen 3 pies de ancho. Así, la tela que portan los japoneses y los cajones en que se guarda han establecido las dimensiones básicas para sus habitaciones y su oficio de la construcción.<br />Esta estandarización de las dimensiones de las puertas corredizas y los cajones de las alacenas, de la construcción del techo, los barandales de los balcones y las tinajas de madera, permitían al planeador, que al mismo tiempo también era constructor y carpintero, esbozar su planta del modo más sencillo. <strong>El estándar determina los detalles estructurales y configura la vida. Todas las actividades se integran sutil y orgánicamente con la forma que las contiene y con el escenario en que ocurren</strong>…”</div><p>Nota: cursiva y negrita fueron agregadas. </p><p><br /><span style="font-size:85%;">Richard Neutra. Planificar para sobrevivir. Primera edición; Fondo de cultura Económica. México. 1957</span></p>Luis A. Kobatahttp://www.blogger.com/profile/09693896831733743214noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-475097634441929388.post-8805663804825958032009-06-13T22:28:00.007-05:002009-06-18T23:54:49.168-05:00ARQUITECTURA CONSISTENTE ≠* ESTILO INTERNACIONAL<b>IDEAS PROYECTUALES 8/PROJECT IDEAS 8</b><div><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjmWBLxbtmCKvkZtkUBukbaC-7BUVM-Z2M4qp12E4DxibXGsKwnXcLC_PJEnCea0rWyl8UEo3ztXGszEE3LVCF7OU_Rk1DlhWC6NTZ8gxbByN-0ydxKnqLuxnp_0C7wCUvvw3EPNxFmtO0/s1600-h/wgropius.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 314px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjmWBLxbtmCKvkZtkUBukbaC-7BUVM-Z2M4qp12E4DxibXGsKwnXcLC_PJEnCea0rWyl8UEo3ztXGszEE3LVCF7OU_Rk1DlhWC6NTZ8gxbByN-0ydxKnqLuxnp_0C7wCUvvw3EPNxFmtO0/s400/wgropius.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5347023872765270786" /></a><br /><div style="text-align: justify;">No existe cosa alguna que pueda llamarse "<b>Estilo Internacional</b>", a menos que se desee hablar de ciertos logros técnicos universales de nuestro período, pertenecientes al equipo intelectual de toda nación civilizada, o a menos que se desee hablar de esos pálidos ejemplos de lo que yo llamo "arqueología aplicada", y que es posible encontrar entre los edificios públicos desde Moscú hasta Madrid y Washington. <b>Esqueletos </b>de acero u hormigón armado,<b> ventanales corridos</b>, l<b>osas en voladizo</b> o <b>alas apoyadas livianamente sobre pilares</b>, son sólo <b>medios contemporáneos impersonale</b>s -la materia prima, por así decirlo- con los cuales pueden <b>crearse manifestaciones arquitectónicas regionalmente distintas</b>. Las realizaciones constructivas del período gótico -sus cúpulas, arcos, arbotantes, y pináculos- llegaron a ser análogamente una experiencia internacional común. Sin embargo, ¡qué enorme variedad regional de expresión arquitectónica ha resultado de ellos en los diferentes países!</div><div style="text-align: justify;">En cuanto a mi práctica personal, cuando construí mi primera casa en los Estados Unidos -fue la mía- resolví <b>absorber en mi propia concepción aquellos rasgos de la tradición arquitectónica de Nueva Inglaterra</b> que encontré todavía <b>vivos y adecuados</b>. Esta <b>fusión del espíritu regional con un enfoque contemporáneo del proyecto</b> produjo una casa que yo nunca habría construído en Europa, con sus antecedentes climáticos, técnicos, y psicológicos totalmente distintos.</div><div><div style="text-align: justify;">Traté de afrontar el problema. en gran parte, tal como lo habían afrontado los primitivos constructores de la región cuando, con los mejores <b>medios técnicos de que disponían</b>, construyeron edificios sobrios, nada ostentosos, claramente definidos, capaces de soportar los rigores del clima y de expresar la actitud social de sus habitantes.</div><div style="text-align: justify;"><b>Walter Gropius</b></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">* El signo ≠ debe leerse, para este artículo, como "no es necesariamente igual a".</span></div><div style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br /></span></div><div style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">WALTER GROPIUS. Alcances de la arquitectura integral. Ediciones La Isla. Buenos Aires. 1963.</span></div></div></div>Yván J. Sánchezhttp://www.blogger.com/profile/03104859300042272805noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-475097634441929388.post-61316570452833626072009-06-04T11:07:00.006-05:002009-06-04T11:26:03.265-05:00HEGEL Y EL ARTE<div><span class="Apple-style-span" style="color: rgb(51, 51, 51); font-weight: bold; line-height: 20px; "><span class="Apple-style-span" style="font-size: medium;">TEORíA DEL ARTE 2 / ART THEORY 2</span></span></div><div><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjVGW8evEjWwHKGUSKG7SwzHeex8lzUCGTzcHjowoA8SlgrqmLO30ssP69b8VPHqYhyvRv9_OoTSHIIQPWUHZwyxXpniLZPmVsdD9ZQAnxAfPeZdUaXwn9jhXYGTeSun5-ZGpLqMYbatjs/s1600-h/hegel.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 303px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjVGW8evEjWwHKGUSKG7SwzHeex8lzUCGTzcHjowoA8SlgrqmLO30ssP69b8VPHqYhyvRv9_OoTSHIIQPWUHZwyxXpniLZPmVsdD9ZQAnxAfPeZdUaXwn9jhXYGTeSun5-ZGpLqMYbatjs/s400/hegel.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5343508735587448450" /></a><br /></div>"Podemos resumir en tres tesis la concepción que <span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold;">Hegel </span>tiene de lo bello.<div>1. La obra de arte no es un producto de la naturaleza, sino del esfuerzo humano; es una creación humana.</div><div>2. Es creada para los sentidos del hombre.</div><div>3. Toda obra de arte tiene un fin en sí misma.</div><div>Y ante todo, la <span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold;">obra de arte es un producto de la actividad humana. Pero esta actividad no es absolutamente consciente; si lo fuese, se dispondría de reglas, y el arte podría enseñarse, siendo que la libertad y la espontaneidad son esenciales. </span>De hecho, se requieren dos cosas: el don, que es irreemplazable, y una técnica que <span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold;">no se inventa, sino que se recibe.</span> El don se añade a la reflexión y a la técnica; por la unión de estas dos cualidades, el artista es capaza de crear obras verdaderas y bellas."</div><div><br /></div><div><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold;">Raymond Bayer</span></div><div><br /></div><div><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;">RAYMOND BAYER. Historia de la estética. Fondo de cultura económica. México D.F. 1998.</span><br /></div>Yván J. Sánchezhttp://www.blogger.com/profile/03104859300042272805noreply@blogger.com2